Новые памятники и декоративная скульптура в Санкт-Петербурге в 2012 году

[Дима]

17 штук новых КП для Бегущего Города: http://www.online812.ru/2012/12/25/005/

За полгода в Петербурге установлено 17 памятных знаков и декоративных скульптур

25/12/2012



Начиная с середины августа в Петербурге было открыто 17 памятных знаков и декоративных скульптур. Наиболее активно их устанавливали в Колпино и Приморском районе.

Памятные знаки и декоративная скульптура, установленные в Петербурге во второй половине 2012 года:

1. «Бык» (на фото). Установлен не позднее 16 августа 2012 г. около ресторана «Bullhouse» (Крестовский остров, Кемская ул., 1). Неизвестный автор. Высота 170 см.

2. Композиция «Герои мультфильма “Трое из Простоквашино”». Открыта 30 августа 2012 г. Установлена в Колпине, на пересечении ул. Тверской и Ремизова. Скульптор Игорь Александров. Бронза. Высота 200 см.

3. Скульптура «Лебедь». Открыта 3 сентября 2012 г., установлена в Колпине на берегу реки Ижоры, возле домов 10 – 16 по Красной ул. Скульптор Владимир Сучок. Армированный полимер, постамент – бетон, гранитная плитка. Высота 200 см, размах крыльев 250 см. Высота постамента 80 см.

4. «Кот ученый». Установлен в сентябре 2012 г. во дворе дома 31, корп. 1 по пр. Испытателей. Кузнец Сергей Мельников. Металл, высота 160 см.

5. Памятный знак сотрудникам управления вневедомственной охраны, погибшим при исполнении служебного долга. Открыт 29 октября 2012 г. Установлен на территории управления (Песочная наб., 22/24). Авторы: - Алиовсат Мовсумов, Николай Колтаков и Михаил Соболев. Высота 200 см. На лицевом фасаде надпись: «Памяти сотрудников вневедомственной охраны, погибших при исполнении служебного долга».

6. Скульптуры «Рабочий» и «Колхозница» на кровле дома 68 по Невскому пр. Копии работ скульптора Владимира Сычева (1917 – 1995). Установлены в октябре 2012 г.

7. «Царевна-лебедь». Установлена в октябре 2012 г. у д. 1, корп. 3 по ул. Маршала Новикова. Кузнец Сергей Мельников. Металл. Высота 150 см, размах крыльев 220 см.

8. «Аллея новорожденных» и ее декоративное оформление. Во дворе дома 18, корп. 1 по Вербной ул.  Установка начата 10 октября 2012 г.

9. «Семья». Неизвестный автор (Китай). Высота 180 см.

10. «Скамья примирения». Неизвестный автор (Китай).

11. Подкова (две) с колоколами (на колоколах по ободку знаки зодиака) Металл. Автор – кузнец Сергей Мельников.

12. Аист в гнезде из ключей. Автор – кузнец Сергей Мельников. Надписи: «И мир станет чище», «Коломяги».

13.  «Петербургский ангел». Открыт 12 октября 2012 г. Установлен в Измайловском саду (наб. Фонтанки, 114). Скульптор Роман Шустров. Бронза. Высота 70 см.

14. «Облако». Открыто 19 октября 2012 г. Установлена в Малоохтинском парке (на пересечении Новочеркасского пр. и Республиканской ул.), справа от «Дали». Скульптор Александр Еремин. Гранит. Высота 120 см.

15. «Состояние движения». Открыто в октябре 2012. Установлено возле «Атлантик-сити» (ул. Савушкина, 126) со стороны парка 300-летия СПб. Боремир Бахарев. Сталь. Белая краска. Высота 200 см.

16. «Преломление пространства». Открыто в октябре 2012 г. Установлено на территории яхт-клуба (бывший центральный яхт-клуб Леноблсовпрофа) по адресу: Петровская коса, 9 (Петровский остров). Скульптор Виталий Вотский. Сталь. Высота 250 см.

17. «Русский авангард». Установлен на Песочной наб., 40. Скульптор Павел Владимирович Тихомиров. Гранит. Высота 170 см.                     

Список составлен Михаилом ЗОЛОТОНОСОВЫМ

[Дима]

Памятники и скульптура во второй половине 2012 года: http://www.online812.ru/2012/12/20/011/

Зачем в Петербурге ставят памятники и великим князьям, и великому Ленину

20/12/2012



Если в первом полугодии открыли всего 7 объектов, то во втором – 21. Из них 6 памятников и памятных знаков. Бог пока к нам милостив, и обещанные памятники Стиву Джобсу и Виктору Цою пока не открыли. И работы Церетели не появились, что следует считать еще большей удачей.

Князь

Стандартный бюст великого князя Александра Михайловича лишен художественного значения. Является знаком того, что вел. князь был попечителем основанного в 1887 г. Санкт-Петербургского парусного клуба, а в марте 1892 г. с Высочайшего соизволения принял звание почетного члена клуба. Благородство происхождения и все августейшее теперь в моде – действительно, не вести же родословную яхт-клуба от СК ЛОС ДФСО профсоюзов!

Кстати, большинство ныне живущих Романовых являются потомками Александра Михайловича, который в 1918 году вместе с бывшей вдовствующей императрицей Марией Федоровной (своей тещей, которая гостила у дочери и, таким образом, по случайности не попала в число Романовых, подвергшихся казни) эмигрировал из Крыма и поселился во Франции.

Что касается Чаркина, то, конечно, смешно, что начинавший профессиональную работу с помощи своему учителю Вениамину Пинчуку, много и плодотворно работавшему над «ленинской темой»*, Чаркин еще в 1987 году создал памятник Ф. Э. Дзержинскому в Уфе, но в изменившейся идеологической ситуации довольно быстро перешел сначала к теме Петра I, а затем и Александра Невского; он принял участие в воссоздании памятника Александру III в Иркутске. Деятельность Чаркина – точный симптом внезапного перемещения социального интереса с коммунистических знаков к православной и монархической символике, ставшей конъюнктурно выгодной и модной. Лично меня эта внезапность перемены идеологии по-прежнему смешит.

Несчастливая любовь

Памятник Карлу и Эмилии – самоделка, установленная на Тихорецком проспекте недалеко от трамвайного кольца. Не исключено, что в основе лежит не реальная история, а легенда, которая существует в двух вариантах. Согласно первому, в немецкой колонии на Выборгской стороне жили молодые люди. Когда им было по 18 лет, они захотели пожениться, но из-за того, что принадлежали разным сословиям, получили родительский запрет. Разрешения они ждали почти до старости – 30 лет (!), после чего взялись за руки и бросились в 48-летнем возрасте в пруд. И когда утопленников вытащили из воды, все увидели, что они так и продолжают держаться за руки. Согласно второму варианту, Карл застрелил свою возлюбленную, а потом покончил с собой. Якобы их тела нашли рано утром 4 августа 1855 года в Беклешовом лесу, вблизи торфяных болот, рядом с Парголовом. Похоронили самоубийц за оградой кладбища, над могилами поставили железный крест, который снесли после революции.

Так что это памятник крепкой, но несчастливой любви, что представляет собой сюжет глубоко русский, ибо в русской культуре без несчастья не обходится ничего.

Объект, открытый в 2012 году, больше напоминает самодельную могилу, недоброжелатели раскрыли мне тайну этого холмика: «куча строительного мусора и кусков старого асфальта, присыпанная сверху землей и обложенная булыжниками». Впрочем, помогли камнетесы, а садово-парковое хозяйство помогло с землей и цветами.

Между тем в 2002 году по предложению того же В. Бёма архитектор Станислав Одновалов разработал проект целого мемориала с облицованным камнем водоемом (обозначающим пруд, куда бросились Карл и Эмилия), каменной же оградой, падающей из стены струей воды, обозначающей слезы и неутешное горе, и некой контурной композицией, изображающей двух журавлей и крест. На проекте есть даже резолюция главного художника Петербурга Ивана Уралова: «Согласовано для дальнейшей разработки».

Неразрешимая проблема заключена в том, что то место, где, согласно легенде, находилась могила Карла и Эмилии и где поставлен нынешний объект, никак для памятника не годится, слишком оно непрезентабельно, а другое место упорного Бёма не устраивает.

Багратион

Памятник Багратиону (конкурс проводился в 2009 г.) самоделкой не назовешь – объект сделан профессионально, поставлен грамотно, в центре парка (или сквера), достаточного по площади для правильного обзора объекта, точно выдержана общая высота и соотношение высоты фигуры и постамента. По полученным мною сведениям, работа в творческом коллективе скульпторов распределилась так: лепил в основном Аннануров, а Нейман обеспечивал продвижение проекта через художественную секцию Градсовета, где у него сильные позиции.

Однако здесь нас настигла беда другого рода: созданный волею Александра Ебралидзе, памятник знаменитому грузину совершенно лишен скульптурной выразительности. Я даже не говорю про оригинальность, просто подобных объектов – стоящей мужской фигуры с опорной левой ногой и выставленной немного вперед правой – великое множество. Например, Багратион очень похож на фигуру адмирала М. П. Лазарева – памятник Лазареву работы Н. С. Пименова – И. И. Подозерова стоял в Севастополе с 1860-х до 1928 года. Могу привести и другие примеры, например, памятник Н. Н. Муравьеву-Амурскому в Хабаровске по модели скульптора А. М. Опекушина (стоял в 1891 – 1925 г., был воссоздан петербургским скульптором Леонидом Аристовым  и открыт в 1992 г.).

Не в этих примерах дело, речь не о плагиате, а об исчерпанности этого типа памятника, о том, что все возможные варианты уже давно реализованы и найти нечто нестандартное в стоящей мужской фигуре невозможно в принципе. А стандарты, повторы художественного значения иметь не могут. Отсюда, очевидно, такое внимание к второстепенным и третьестепенным деталям: на сапогах у Багратиона тщательно проработанные шпоры, с трудом заметные на высоком пьедестале, а его плащ имеет исключительное количество бурных, волнительных, романтических складок, особенно с тыльной стороны. Кажется, что вся творческая энергия скульпторов, неизрасходованная на поисках позы и жеста, пошла на эти складки плаща, что, впрочем, отсылает к другой работе Н. С. Пименова – памятнику М. С. Воронцову в Тифлисе (был открыт в 1867 г.).

Кстати, на конкурс 2009 г. Нейман и Аннануров представили тяжеловесную фигуру с  избыточной драпировкой плащом, обернутым вокруг фигуры. Тогда мне их работа показалась самой слабой изо всех, представленных на конкурс. Драпировка Багратиона в плащ приводила к комическому эффекту, нарушая пластическую ясность фигуры. Ни Багратион, ни скульпторы не знали, что с этим плащом делать, поэтому – чтобы плащ не закрывал ноги и не превращал статую в пирамиду – Багратион его нелепо поднял, словно собрался войти в воду. В окончательном варианте ноги спереди открыли, превратив плащ в шлейф, зато отыгрались на спинной части.

Спецназ

Памятник спецназу имеет долгую историю. Первая закладка состоялась 29 августа 2004 г. Тогда предполагалось, что это будет композиция из фигур трех бойцов, один из которых прижимает к груди ребенка. Как позже выяснилось, идею памятника спецназовцы устно изложили скульптору Роману Ручкину, которого выбрали для работы над проектом. В 2005 г. уже появился проект, представленный 30 августа: «Скульптурная группа в виде фигур трех бойцов, прикрывающих младенца, символизирует три рода войск – ВДВ, МВД, морскую пехоту. Вокруг ее уменьшенной модели на закладном месте собрались представители именно этих подразделений. <…> Средства на отливку из бронзы почти четырехметрового монумента спецназовцы намерены собрать самостоятельно» (Санкт-Петербургские ведомости. 2005).

В декабре 2006-го заказчик (некоммерческое партнерство «Спецназ – память и слава») представил проект памятника работы Ручкина в Комитет по градостроительству и архитектуре, а в январе 2007-го был представлен художественной секции Градостроительного совета. Скульпторами проект был воспринят как пособие по экипировке спецназа, поэтому поступило предложение организовать конкурс в Союзе художников.

Конкурс был объявлен, на него с  представили 7 проектов. Подведение итогов состоялось в июне 2007 года. Было решено конкурс не завершать, а объявить второй тур, в который вышли проекты С. Асташевой, Р. Ручкина, М. Никитинской, Б. Сергеева и В. Цыбульника. Некоторые скульпторы попытались облагородить заказ на «муляжи» некоторой художественностью решения. Например, проект Б. Сергеева включал установленную на колонне высотой 5 м фигуру Михаила Архангела с мечом в руке (высота фигуры около 2 м, еще один парафраз статуи работы Е. Вучетича), а внизу у подножия колонны – четыре фигуры спецназовцев высотой 210 см.

Были получены неофициальные сведения, что больше всего заказчикам по-прежнему нравится проект Ручкина: три фигуры бойцов с оружием стоят спинами друг к другу, у одного на руках ребенок; натуралистично вылеплены оружие и экипировка. Впрочем, под влиянием входивших в жюри профессиональных скульпторов конкурс было решено продлить до 27 августа 2007 г., когда победителем был признан встречный проект скульпторов А. Иванова и М. Цхададзе и архитектора В. Бухаева – четырехфигурная композиция, в которой один из бойцов держит на руках спасенного ребенка.

29 августа 2007 г. закладной камень будущего памятника был открыт вторично. Перед нами типичный соцреализм, главным критерием является физическое сходство. В этом отношении особый интерес представляет текст пояснительной записки, составленной в 2007 г. заказчиком «памятника спецназу» – некоммерческим партнерством «Спецназ – память и слава» к конкурсу:

«Мемориальный объект (комплекс) должен отображать современных бойцов спецназа различных ведомств, и  это должно быть отображено в экипировке бойцов:

Фигура № 1. Форма одежды для подразделений антитеррора “Альфа”, “Вымпел”: на голове шлем-маска с забралом, жилет разгрузочный, вооружение – “Винторез”.

Фигура № 2. Форма одежды для подразделений спецназа ГРУ, ВДВ, МВД: на голове берет; бронежилет; автомат Калашникова.

Фигура № 3. Форма одежды для подразделений спецназа милиции: на голове нет головного убора; жилет разгрузочный; вооружение – пистолет Стечкина.

Мемориальный объект (комплекс) должен отображать дань бойцам спецназа, героям нашего времени. Это отображение трагедии в Беслане, “Норд-Ост” и т.д.

Создание художественного решения мемориального объекта (комплекса) должно отвечать нескольким требованиям:

1. Мемориальный объект (комплекс) должен служить местом поклонения и живым воинам и тем, кто погиб при исполнении служебного долга (МВД, ВВ, ГУИН, ФСБ, ГРУ  и т д.).

2. Мемориальный объект (комплекс) – это место для проведения торжественных митингов по случаю празднования “Дня Российского спецназа”, где собираются люди разных поколений, административные власти РФ, спецназ различных ведомств, семьи бойцов спецназа, гости Санкт-Петербурга, подрастающее поколение юных защитников отечества.

3. Мемориальный объект (комплекс) – это место для вручения наград героям.

4. Мемориальный объект (комплекс) – это место для патриотического воспитания и передачи опыта подрастающему поколению…

5. Мемориальный объект (комплекс) – это место встречи друзей, вернувшихся из “горячих точек”».

На концептуальном уровне объект приравнивает спецоперации (вроде штурма дворца Амина в Кабуле силами спецгруппы КГБ «Альфа») и локальные войны в «горячих точках» к Великой Отечественной войне. Поскольку цели военных операций и представления об интересах России в сознании участников этих войн размыты, есть потребность в идеологической четкости, символом которой являются вечные объекты из бронзы и гранита.

Нетрудно видеть, что стилистика пособия по экипировке спецназа в открытом памятнике тщательно сохранена. Авторы объекта полностью подчинились защитникам родины, показав автомат, пистолет, винторез, жилет разгрузочный и прочее. Единственный элемент художественности – наклонная рваная плоскость, поставленная под углом в 45 градусов, придающая композиции динамику. Позы получились самые героические. И все усилено стихами Роберта Рождественского к песне из кинофильма «Семнадцать мгновений весны»: запрос на все стандартное реализовался и тут. Кобзон, Штирлиц – что может быть ближе сердцу спецназовца?

В 2004 и в последующие годы предполагалось, что некоммерческое партнерство «Спецназ – память и слава» само соберет нужные на памятник средства. Однако в итоге оказалось, что финансово-исполнительная группа, обеспечившая создание монумента, состоит из 10 генерал-майоров, а руководителем проекта является генерал армии Куликов А.С. (все фамилии и звания выбиты на одной из стел), который в 1995 – 1998 гг. был министром внутренних дел, а с 21 мая 2012 г. является помощником министра внутренних дел.

Ленин

Но еще более ярким торжеством соцреализма и советского традиционализма стало переоткрытие памятника Ленину в третьем дворе института им. Лесгафта. История ее такова. В 1948 г. Томский создал фигуру для восстанавливаемого памятника в Воронеже, а в 1952 г. она пошла в серию: отливы этой статуи были установлены в Вильнюсе, Иркутске и Ленинграде, где статую поместили в нише фасада Варшавского вокзала. Теперь этот объект, демонтированный в 2005 г., поставили во дворе спортивного вуза, поскольку ректор Национального государственного университета физической культуры, спорта и здоровья им. Лесгафта – член КПРФ.

Я позвонил в университет и попытался узнать, почему все-таки здесь появился памятник Ленину. Девушка из канцелярии охотно пояснила, что в 1919 году именно Ленин подписал постановление, по которому Высшие курсы воспитательниц и руководительниц физического образования превратились в Государственный институт физического образования. «Мы же не Иваны, не помнящие родства!» - с приятным пафосом сказала девушка из канцелярии. «Нет, нет, мы не Иваны», - заверил ее я.

Между прочим, распоряжением Совета министров, подписанным 11 июня 1993 г. первым заместителем председателя правительства В. Шумейко, институт стал называться академией физкультуры. Не знаю, кто в 2005 г. подписал документ о превращении академии в университет, но ясно, что еще два памятника, один из них Владимиру Шумейко, во дворах физкультувуза появиться должны.

Естественно, появление Ленина с его фирменным жестом правой руки, выражающим твердую уверенность и указывающим дорогу в даль, за горизонт, в замкнутом пространстве не может не восприниматься как анекдот. В Петербурге давно назрело и перезрело создание особого паркового пространства, где можно было бы ставить и нелепые подарки, вроде памятников Неллигану, Каподистрии, Джамбулу или Миранде, и демонтированные памятники Ленину и Дзержинскому, и такие объекты современных скульпторов, которые появились в городской среде в последние 10 лет, – например, статуя «Дворник» и памятник Брусилову Я. Неймана, памятник Петру I работы Церетели и его же памятник Шувалову во дворе Академии художеств, памятник Клодту работы В. Горевого… Вопрос с монументально-декоративной санацией городской среды перезрел, а решать его некому – нет личностей.

Памятники, установленные в Петербурге в экстерьере во второй половине 2012 г.

1. Бюст великого князя Александра Михайловича. Открыт 19 июля 2012 г. Установлен у Яхт-клуба «Крестовский» (Крестовский остров, Южная дорога, 4, корп. 1.). Скульптор Альберт Чаркин.

2. Памятник Карлу и Эмилии. Установлен 11 июля 2012 г., открыт 21 августа 2012 г. на Тихорецком пр. возле трамвайного кольца. Автор Венедикт Бём.


Памятник Карлу и Эмилии после открытия в 2012 г.

3.  Памятник П. Багратиону. Открыт 7 сентября 2012 г. Установлен в парке между д. 86 и 90 по ул. Марата. Скульпторы Ян Нейман, Ниязмурат Аннануров, архитектор Геннадий Челбогашев. Бронза, гранит. Высота фигуры 450 см. На лицевом фасаде надпись: «Генералу князю Петру Ивановичу Багратиону. 1812». На тыльном фасаде надпись: «Герою отечественной войны 1812 г. благодарные потомки».


В окончательном варианте ноги Багратиону открыли спереди.

4. Поклонный крест в честь восстановления в 2007 г. канонического общения между Московским Патриархатом и Русской зарубежной церковью. Установлен 12 сентября 2012 г. в Митрополичьем саду Александро-Невской лавры. Автор Эвелина Соловьева. Гранит, бронза (два креста, изображение Евангелия с текстом). Общая высота 500 см, высота постамента 110 см. Первый дар к 300-летию лавры. Освящение состоится 3 января 2013 г.

5. Памятник спецназу «Защита». Открыт 24 октября 2012 г. Установлен в Парке интернационалистов (пр. Славы, напротив д. 100). Скульпторы Антон Иванов, Марлен Цхададзе при участии художника-кузнеца Андрея Яковишина, архитектор Вячеслав Бухаев.


Памятник изображает бойцов спецназа разных ведомств, что отображено в их экипировке.

Надписи:
на стеле со стороны пр. Славы: «Спецназу России», «Память и слава».
на наклонной плоскости объекта: «…У каждого мгновенья свой резон, свои колокола, своя отметина, мгновенья раздают кому позор, кому бесславье, а кому бессмертие…»
на второй стеле: «Авторы памятника Архитектор Вячеслав Бухаев, Скульпторы Антон Иванов, Марлен Цхададзе при участии А. Яковишина»; «Бойцам спецназа ФСБ России, КГБ СССР, пограничных войск ФСБ, СВР, ФСО, МВД, внутренних войск МВД, ФСИН, ФСКН»; «Руководитель проекта генерал армии Куликов А. С., финансово-исполнительная группа <фамилии 10 генерал-майоров>»

6. Памятник Ленину (1948, стоял у Варшавского вокзала с 5.11.1949 по 2005 г.). Перевезен 28 августа 2012 г., открыт в третьем дворе Национального государственного университета физической культуры, спорта и здоровья им. Лесгафта 7 ноября 2012 г. Скульптор Николай Томский.                     

Михаил ЗОЛОТОНОСОВ

* Чаркина называли «подильичником» - из-за обилия изваянных им статуй Ленина по всей стране. Чаркин помогал также Г. Д. Ястребенецкому, когда тот работал над памятником Ленину для Дрездена в 1968 – 1974 гг., а также в 1980 г. в работе над бюстом в 6 натуральных величин для совхоза «Пригородный» и в 1982 г. в работе над барельефом Ленина (выколотка) в 7 натуральных величин для станции метро «Удельная».

[Дима]

Статья про мемориальные доски: http://www.online812.ru/2012/12/05/003/

Почему в Петербурге мемориальные доски вешают вопреки законам

05/12/2012



Моя небольшая заметка, посвященная неподписанию губернатором поправки в закон «О мемориальных досках в СПб», вызвала, к моему удивлению, резонанс на сайте журнала. Несогласие с моим предложением демонтировать мемориальную доску в честь бывшего начальника Главзапстроя Корнелия Аркадьевича Глуховского (1912 – 1988), установленную на фасаде памятника архитектуры местного значения – доме 15 по Большой Морской ул., подвигло ряд читателей на эмоциональные отклики.

Цель откликов, доказать, каким великим человеком был Глуховской. Конечно, ведь я назвал его «начальничком местного масштаба» и усомнился в общекультурной значимости личности. И объявил, что доску эту надо содрать с фасада.

Так, например, некий смелый гражданин, на всякий случай скрывшийся за псевдонимом в виде комбинации из 13 символов, в два часа ночи 21 октября написал: «Коллектив Главзапстроя насчитывал в советское время 70 000 человек. Для всех создатель Главзапстроя и его руководитель (более 25 лет) - К. А. Глуховской - легендарная личность. Люди такого масштаба бывают крайне редко, а в настоящее время просто-напросто перевелись. Большинство строителей города и области его почитатели и ученики. М. Золотоносов даже не представляет, что он натворил и на кого замахнулся, оскорбляя К. А. Глуховского…»

Верно, я не представляю, на кого «замахнулся», но именно по этой причине Глуховской и не заслуживает доски. Потому что досок и памятников (помимо надгробных) в городской среде заслуживают лишь те, кого знают все – по крайней мере в городе. Все, а не только члены коллектива Главзапстроя, «ученики и почитатели». В противном случае на каждом здании бывшего треста, СМУ и т.д. (а таких в Петербурге сотни) скоро будет висеть по мемориальной доске «легендарному начальнику», «создателю» соответствующего СМУ и т.п.

В конце концов, совсем не обязательно увековечение должно быть именно в форме каменной доски на фасаде – например, в память о том же Глуховском его почитатели еще в 2002 году издали книгу «К. А. Глуховской вечно живой: Воспоминания соратников, друзей, коллег, учеников» (ОАО «Россевзапстрой». М., 2002, 135 стр., тир. 300 экз.). Редакционный совет книги возглавил Ю. Г. Лосев, президент ОАО «Россевзапстрой». Чем не форма памяти?

Правда, у товарищей вышло туговато с чувством юмора, поэтому они не ощутили пародийности названия книги. «Вечно живой» у нас был известно кто.

И тот же дефицит чувства юмора проявился в истории с мемориальной доской, на которой Глуховского изобразили с телефонной трубкой в руке. Доска выглядит анекдотично, хотя вполне понятно, что смольнинская «вертушка», прямой телефон в Москву – в главк или к министру и т.д. были зримыми атрибутами власти и статуса советского начальника, его масштаба. Так и представляешь картинку: звонит министр, «Глуховской у аппарата», - отвечает наш герой…

Автором изображения Начальника с Телефонной трубкой является молодой петербургский скульптор Василиса Балашова (дочь писателя Дмитрия Балашова); архитектор, работавший над этим объектом, - Татьяна Милорадович, которая, кстати, говорила, что ей скульптурное изображение не нравится. Она занималась шрифтом надписи.

Происхождение телефонной трубки ясно: есть фотография Глуховского, на которой он изображен весь в орденах, с авторучкой в одной руке и с трубкой телефона в другой. Фотография была опубликована в статье, вышедшей накануне открытия доски в 2006 году. Типичная советская фотография, и естественно, воспроизводить ее на доске – дурновкусие, ибо доска выглядит пародийно. Человек звонит как бы с того света, где тоже не выпускает из рук телефонной трубки, получая последние указания. Но Василиса Дмитриевна пошла навстречу заказчикам.

Однако помимо общекультурных и эстетических аспектов есть и чисто юридический.
Доска была установлена на основании постановления правительства СПб от 3.4.2006 № 349. На тот момент действовал регламент установки, предусмотренный постановлением правительства СПб от 17.1.2005 № 2 «О мемориальных досках в СПб» (первая редакция), согласно которому (Положение об установке… п. 1.5) «увековечивается память о выдающейся личности, со дня смерти которой прошло не менее 30 лет».

Глуховской умер в 1988 году, следовательно к 2005 году прошло с момента смерти 17 лет.

Кроме того, дом 15 является памятником архитектуры (постановление Исполкома Ленгорсовета от 16.11.1970 № 891). Согласно п. 1.6 Положения об установке, «в случае если событие либо жизнь и деятельность выдающейся личности были связаны со зданиями, являющимися памятниками архитектуры, а также со зданиями учреждений науки, культуры и образования, мемориальные доски устанавливаются только в помещениях указанных зданий».

Иными словами, мемориальная доска могла быть установлена только в помещениях дома 15 по Большой Морской ул. Таким образом, было нарушено и Положение об установке, что дает основания ставить вопрос об отмене постановления правительства СПб от 3.4.2006 № 349 и демонтаже мемориальной доски как размещенной на фасаде здания-памятника незаконно.

Правда, по п. 1.5 «в исключительных случаях по письменному указанию (поручению) Губернатора СПб возможна установка мемориальной доски до истечения 30 лет со дня смерти жителя СПб, внесшего значительный вклад в определенную сферу деятельности».

Эта норма не отменяет запрет на установку доски на фасаде здания-памятника, а лишь обосновывает установку внутри здания.

Вообще-то я не сторонник закона, запрещающего установку досок на памятниках, ибо все зависит от фасада, доски и личности. Но в данном случае я как раз считаю, что закон следует применить пунктуально. Поэтому 21 октября 2012 г. я обратился с письменным заявлением на имя губернатора, в котором предложил снять доску Глуховскому с фасада дома 15 как установленную с нарушением закона СПб. Также я попросил прислать мне текст письменного указания (поручения) Матвиенко В. И. на установку доски Глуховскому К. А.



Мемориальной доски на доме 15 по Большой Морской сейчас не видно - фасад ремонтируют. А выглядит она так:


До губернатора мое письмо почему-то не дошло, а ответил на него и.о. председателя Комитета по культуре Б. А. Илларионов, кандидат искусствоведения, специалист по балету. Насчет письменного указания (поручения) Илларионов сообщил, что было письмо на имя Матвиенко с просьбой установить доску по адресу: Большая Морская ул., 15. Письмо подписали президент Союзпетростроя В. М. Гольман, президент «Россевзапстрой» Ю. Г. Лосев, гендиректор Кировского завода П. Семененко, академик Ж. И. Алферов – всего 12 человек. Как же было слабой женщине устоять перед напором регалий и званий 12 мужчин? Спасибо, что мавзолея для «вечно живого» на какой-нибудь площади не потребовали… В итоге на письме Матвиенко начертала резолюцию: «Поддерживаю. Примите решение в установленном порядке».

Установленный порядок тогда (и сейчас) подразумевает только одно место установки: внутри здания. Так, скажем, именно внутри здания Елисеевского магазина, в помещении Театра комедии установлена мемориальная доска Н. П. Акимову. Есть и множество иных примеров.

Однако уже в постановлении правительства СПб от 3.4.2006 № 349 «Об установке мемориальной доски К. А. Глуховскому» в нарушение закона СПб в пункте 1 было почему-то указано: «Установить в 2006 году на фасаде дома N 15 по Б. Морской…». Матвиенко подписала этот документ, нарушив тем самым подписанный ею же закон СПб, запрещающий установки досок на фасадах зданий-памятников.

В письме губернатору Полтавченко я предложил доску демонтировать с учетом его принципиальной позиции об обязательном выполнении закона «О мемориальных досках в СПб». Но вот парадокс. Комитет по культуре, отвечавший мне вместо губернатора, в финале своего письма на ходу придумал лукавую процедуру: «…Комитет по культуре может вынести на рассмотрение Совета по мемориальным доскам при Правительстве Санкт-Петербурга вопрос о переносе доски с фасада здания в интерьер только при наличии инициативы со стороны заказчика по сооружению доски – ЗАО “Ленпромстрой”».

Понятно, что эта многозвенная и заведомо неисполнимая процедура была придумана в порядке бюрократической импровизации и направлена исключительно на то, чтобы, во-первых, я от них отстал, и, во-вторых, чтобы им ничего не делать. Процедура нигде не описана, высосана из пальца, а главное – во всем этом видна позиция комитета по культуре: игнорирование закона «О мемориальных досках в СПб», за исполнение которого только что выступил губернатор. Получается, что комитет по культуре выступает за нарушение закона и против губернатора? Страшное дело!

В свое время Л. Д. Троцкий писал про «свинцовый зад бюрократии», который «перевесил голову революции». Свинцовый зад как был, так и есть. Потоки слов, нарушение законов и отсутствие дела даже по ничтожным вопросам.               

Михаил ЗОЛОТОНОСОВ, фото редакции и yugopolis.ru

[Дима]

Статья про памятник Высоцкому в Бологом: http://www.online812.ru/2012/11/14/013/

На памятнике Высоцкому нашли орфографическую ошибку

14/11/2012



В городе Бологое Тверской области в ноябре состоялось торжественное открытие памятника Владимиру Высоцкому. Все было очень красиво, и праздник сопровождался коллективным заплывом «моржей» и концертом. Веселье омрачила лишь орфографическая ошибка — в строчке из песни барда на камне высекли «мои поезда не вернутЬся пустыми».



Фото dirty.ru

[Дима]

Первая статья про мемориальные доски: http://www.online812.ru/2012/10/16/003/

Можно ли вешать мемориальные доски на здания, имеющие статус памятников

16/10/2012



Губернатор Петербурга Георгий Полтавченко не подписал поправки в закон «О мемориальных досках в Петербурге», которые разрешали вешать мемориальные доски на здания, имеющие статус памятников. Полтавченко считает, что таблички будут искажать архитектурных облик Петербурга. Прав ли он?

В принципе предложение губернатора неверное: все зависит от того, каково эстетическое качество мемориальной доски, в честь кого персонально или в память о каком событии она устанавливается, на какой фасад, в какое место фасада. Можно привести примеры как положительные, так и отрицательные.

«Самый отрицательный» - это мемориальная доска в честь начальника Главзапстроя Корнелия Аркадьевича Глуховского, установленная по постановлению правительства СПб от 3 апреля 2006 г. № 349. Этот начальник местного масштаба так и изображен на доске с телефонной трубкой, символизирующей, как он выбивал фонды, устраивал друзьям машину кирпича или 25 коробок чешской кафельной плитки. Установлено это безобразие на фасаде памятника архитектуры местного значения – доме 15 по Большой Морской ул. Фасад этой доской испорчен. В сущности дядя с телефонной трубкой – это позор и скандал, и давно это надо было отодрать, отменив постановление правительства В. Матвиенко.

Контрастный позитивный пример – мемориальная доска Казимиру Малевичу на доме Мятлевых – Почтамтская ул., 2 / Исаакиевская пл., 9 (сейчас находится прокуратура СПб), установленная в 2002 г. Здание -  памятник архитектуры федерального значения, а доска великолепна, остроумна, лаконична, обыгрывает идею «черного квадрата» и фасад нисколько не портит. Автор доски - архитектор Вячеслав Бухаев, это лучшая его работа в области мемориально-декоративного искусства.

Так что все дело в таланте и уместности, потому что три волоса на голове мало, а в супе – много. Решать надо на самом деле совсем другой вопрос: о тщательном отборе персон, которым посвящаются доски, причем это касается не только домов-памятников, но и любых зданий в городе, а также принимать решение о качестве мемориальных досок на заседании художественной секции Градсовета, что не гарантирует от халтуры, но все же представляет какой-то фильтр. Потому что в последнее время появилось очень много досок, сделанных в камнерезных мастерских при кладбищах. И их беспрепятственно вешают. Одно дело – частное захоронение и надгробие, другое – доска в городской среде.

Понятно, что большинство в этом не разбирается, но решать-то должны специалисты.
Однако если оценивать предложение Полтавченко применительно к нашей ситуации, когда: а) инстанции контроля в силу разных причин не могут сказать «нет» в ответ на любую глупость или любое предлагаемое безобразие, б) главного художника в городе нет, в) любая инициативная группа может пропихнуть доску в честь хоть Романова (ее промоутировал В. Я. Ходырев), хоть начальника Главзапстроя, хоть директора бани, – конечно, лучше ввести тотальный запрет. Но это будет упрощенная реакция бюрократа.

Губернатору уже пора понимать, что сохранению архитектурного облика зданий-памятников мешают не только и не столько доски, сколько мансарды и прочие надстройки на кровле, дворовые «флигеля» высотой, превышающей высоту основного здания, превращение дверей в окна, а окон в двери и т.д. Так что запретом на установку мемориальных досок на памятниках ситуацию не изменить. Для ее радикального изменения губернатору надо заставить выполнять закон об охране памятников – сперва своих подчиненных, а потом и инвесторов.                     

Михаил ЗОЛОТОНОСОВ

[Дима]

И ещё немного интересного про Ленина в современном представлении: http://www.online812.ru/2012/10/04/010/

Как в Бухаресте памятник Ленину превратили в многоголовое чудовище. ФОТО

04/10/2012



В Бухаресте (Румыния) открыли осовремененную версию памятника Владимиру Ленину. От вождя отрезали голову, а вместо нее из тела Владимира Ильича теперь растут розы. Автор «Гидры», румынский художник Костин Ионицэ, рассказал местным СМИ, что цель его работы - проиллюстрировать отсутствие граждан интереса к румынским политическим лидерам всех направлений.



Фото Вячеслава Квирикашвили и rock.ru

[Дима]

Памятники и скульптура в первой половине 2012 года: http://www.online812.ru/2012/07/20/012/

«Получается, что памятники у нас выбирают и ставят, игнорируя мнение инстанций эстетического контроля»

20/07/2012



За первую половину 2012 года в Петербурге поставили всего семь декоративно-монументальных объектов, из них три посвящены «великим людям», два – историческим событиям, два – декоративные композиции.

Радуют не художественные результаты, а децентрализация – ни один объект не попал в исторический центр города, чтобы увидеть эти объекты, надо сильно постараться – и скромное итоговое количество. Чем меньше новых объектов, тем меньший вред неутомимые инициативные группы, фонды и мастера монументально-декоративного искусства нанесли Петербурга.

Впрочем, я не уверен, что охватил все новые объекты, установленные в экстерьере: город большой, и в процессе благоустройства по инициативе администраций муниципальных образований сейчас появляются декоративные скульптуры, о которых знают лишь жители близлежащих домов. А Музей городской скульптуры, подчиненный Комитету по культуре, старается минимизировать свою деятельность, поэтому учитывает только то, что было установлено по распоряжениям и постановлениям городской администрации – так им проще. В результате многие декоративные скульптуры выявляются лишь потом, спустя год-два, да и то случайно.

«Великие люди»

ЛЕНИН. Самый великий – это, конечно, Ленин. В 1950 году в парке Красного Села был открыт памятник Ленину по знаменитому проекту С.Д. Меркурова – так называемый «Ленин в кресле». Ленин сидел и думал – по одной версии, о судьбах России, по другой – кого бы еще уничтожить, какой класс или более мелкую социальную группу, скажем, интеллигенцию. Фигура имела высоту 200 см, постамент – тоже 200 см, сделана была фигура из бетона, который к датам освежали серебрянкой (третья по популярности в народе краска после шаровой и кубовой).

22 октября 2009 г. фигура лишилась головы. Возникло две версии – большевистская и меньшевистская. По первой голову снесли вандалы, а, проще говоря, враги народа, по второй – от времени объект развалился сам. Как пояснил директор музея городской скульптуры В. Тимофеев, причиной стало плохое состояние бетона.

Вместо бетонного и сидящего в Красное Село со склада музея доставили фигуру Ленина с памятника, который стоял на Охтинском мысу во дворе Петрозавода и был депортирован году в 2007-м в связи с началом строительства «Охта-центра». Эта бронзовая статуя была отлита в 1956 г. и теперь будет вдохновлять коммунистов и трудящихся Красного Села на мировую революцию.

МИРАНДА. Про памятник Миранде, эту посылку от товарища Чавеса, мне уже писать приходилось. Объект был экстренно открыт в день рождения Миранды, которого можно назвать «венесуэльским Лениным», поскольку он был борцом за независимость испанских колоний в Америке. Кипучую инициативу проявило посольство Венесуэлы в РФ.


Памятник Миранде в парке 300-летия СПб.

Главная проблема, которая тогда всплыла, - нам прислали не оригинальную работу, а копию памятника работы венесуэльского скульптора Хосе Энджела Карраско (Jose Angel Carrasco). Фамилию назвали сотрудники посольства и мне ее повторил сотрудник Комитета по внешнеэкономическим связям Сергей Люшин, ведающий странами Латинской Америки.

Оказалось, что работа скульптора с указанной фамилией стоит в Венесуэле как минимум в двух городах – Каракасе и Ла-Вела-дель-Коро, а также на Кубе и во Франции в городе Валми. Таким образом, Петербургу посольство Венесуэлы подарило не оригинальную скульптуры, а копию типовой, что не просто не соответствует статусу Петербурга, но может расцениваться как оскорбление. При этом город Валми (Valmy) во Франции – это (согласно франкоязычной Википедии) на самом деле коммуна в департаменте Марна площадью 24 кв. км и населением 284 человека. То есть по-нашему деревня. Так что нам подарили копию памятника, стоящего в одной из французских деревень.

Я поверил С. Люшину на слово, но позже выяснилось, что на плите написаны две фамилии – помимо «Angel Carrasco» еще и «Lorenzo Gonzalez 1926». Этот второй скульптор достаточно известен. Однако вот что интересно: под его фамилией значится точно такой же памятник, какой поставлен у нас, но только установлен он был в 1976 г. в городе Филадельфия, штат Пенсильвания, на бульваре Франклина (это был подарок к 200-летию США от президента Венесуэлы Карлоса Андреса Переса (1922 – 2010)). «Ангел», насколько я понимаю, всего лишь производитель копий работы Гонсалеса. Таким образом, памятник Миранде оказался еще более неоригинальным, чем мы думали раньше.

Я не против этой романтической фигуры с динамично развевающимся плащом, решительно шагающей вперед к полному освобождению Америки от испанского владычества. Я против копий в Петербурге – одной из мировых культурных столиц, тем более копий, столь обильно размноженных по всему миру.

Между прочим, в 1992 г., во время второго президентского срока Переса, когда он проводил в Венесуэле либеральную экономическую политику, произошло два мятежа, один из которых возглавил наш большой друг и революционер Уго Чавес. В 1993 г. после импичмента по обвинению в коррупции Перес эмигрировал в США. В 2009 г. Чавес потребовал экстрадиции, но не добился ее. Экс-лидер Венесуэлы умер во Флориде, оставив послание с критикой Чавеса. Так что традицию дарить фигуру Миранды работы Лоренцо Гонсалеса заложил еще враг Чавеса. И еще одна интересная деталь: на постаменте памятника в Филадельфии есть бронзовая доска с цитатой из письма Миранды некоему О'Хиггинсу: «Есть только одна страна в мире, где можно говорить о политике не только с испытанным другом, эта страна – Соединенные Штаты». Это я к тому, что ни одной цитаты, как-то связывающей Миранду с Россией, где он побывал в 1786 – 1787 гг., не нашли ни к открытию памятника, ни позже. И на постаменте их нет, как нет и объяснений: кто это и что он делает в Парке 300-летия Петербурга.

Скандальная ситуация возникла с постаментом. Венесуэльская сторона еще в марте 2011 г. (а переговоры велись с 2010 г.) прислала размеры фигуры: высота 3 метра, ширина 1,5 метра, глубина 1 метр, вес 780 кг, а также параметры постамента памятника Миранде в Валми: ширина 385 см, глубина 282 см, высота 542 см. Именно это Петербург и должен был воспроизвести, чтобы было все так, как во французской деревне.

Однако наши решили сэкономить, использовав сэкономленные деньги более разумно, поэтому Комитет по благоустройству создал постамент высотой 200 см, а в сечении 120 х 87 см. Получился спичечный коробок, к тому же постамент сделан не монолитный, на него поскупились, а бетонный, облицованный гранитной плиткой.

В марте все сделали наспех, временно, решив, что потом переделают грамотно. Однако за три месяца не сделали ничего. Сейчас бросается в глаза низкое качество и полное несоответствие постамента скульптуре, это особенно заметно по сравнению с памятником в Филадельфии. Наконец, по инсайдерской информации от скульптора В. Сивакова, плинт с постаментом скрепляют две трубы диаметром 50 мм и толщиной стенки 5 мм. Глубина резьбы 2 мм, т.е. противостоять поперечному усилию на срез остается очень мало – 3 мм. Иначе говоря, фигура стоит ненадежно.

Памятник поставлен незаконно: не было ни распоряжения губернатора, ни постановления правительства. И даже проектом планировки парка он не предусмотрен.

НАХИМОВ. До этой работы Григорий Лукьянов участвовал в работе над «Памятником Василию», открытом в 2003 году на 6-й линии Васильевского острова. Работа над «Василием» оживлялась почти непрерывным скандалом, связанным с тем, что Лукьянов и его соавтор еще не владели таинством художественной формы, и Художественный совет буквально заставлял их перерабатывать скульптуру, доводя ее хотя бы до средней нормы, лишенной анатомических и иных ошибок. Теперь, как отмечают эксперты, видно, что за девять лет налицо большой эстетический прогресс.


Новый Нахимов.

Возможно, ошибок нет, и уши одинаковые, и ноги не похожи на палки, и шея на месте, но здесь проблема иного рода: памятник смотрится как близкая к оригиналу вариация на тему гениального памятника И. Ф. Крузенштерну И. Н. Шредера, который был открыт в 1873 г. перед зданием Морского кадетского корпуса.


Памятник Крузинштерну.

Если у Крузенштерна опорная нога правая, а левая поставлена вперед, то у Нахимова – наоборот, опорная левая, а впереди правая нога. Крузенштерн скрестил руки на груди, а Нахимов держит в руках длинную подзорную трубу. Нахимов в фуражке, а Крузенштерн – без, но видно, что это лишь вариация на тему чужой гениальной находки. И зачем вариация нужна в Петербурге, не скажет никто. Ну, заработал Лукьянов денег, 3,1 млн руб., хотя хотел 6,5 млн, – так разве это оправдывает тот тщательно отобранный третий сорт, который представляет собой в художественном отношении его неоригинальная работа? И не многовато ли 3,1 млн за вариацию на тему работы И. Н. Шредера?

Фон памятника Крузенштерну – Нева, а на горизонте – залив, море и океан. А Нахимов стоит в сквере – и хотя на улице Нахимова, но место явно неудачное. В то же время понятно, почему и зачем сюда воткнули Нахимова. В 2003 году губернатор В. Яковлев отдал это место ООО «Агат» под строительство ресторана быстрого питания «Блин-Дональдс». Жители протестовали, обращаясь в 2004 г. уже к В. Матвиенко, она «Блин» не закрыла, но в итоге ничего построено не было – возможно, в связи с уходом В. Яковлева ООО «Агат» испытало трудности.

Кстати, в 2003 г. выяснилось, что территория входит в ООЗ – Объединенную охранную зону, и строить здесь нельзя. Кстати, по этой причине здесь нельзя было ставить и Нахимова, но его поставили для того, чтобы никто не смог тут что-нибудь построить. Так что Нахимов сейчас выполняет функцию оберега и часового во избежание еще большей глупости и варварства. Хотя поставлен памятник непонятно на каких основаниях – нет ни распоряжения губернатора, ни постановления правительства СПб.

Исторические события

Блокадный матч «Динамо» стоил памятника с учетом «мироустроительного» значения блокады для истории нашего города, с этим я не спорю (впрочем, история с этим матчем довольно темная). Однако тут беда в том, что памятник в целом получился надгробным – точно в том стиле, в каком делают нынче новорусские надгробия – с обязательным портретом на вертикальной плите из габбро (здесь ему соответствует мозаика) и еще с какой-то бронзовой композицией сбоку – здесь это двухфигурная композиция футболистов и военная символика справа.


Памятник в честь блокадного матча.

Подозреваю, что известный и модный московский скульптор Салават Щербаков настолько привык лепить новорусские надгробия, что уже не может избавиться от привычки. Но в итоге вся композиция вышла избыточной – либо стела с мозаикой, либо фигуры футболистов. На избыточность указывали члены рабочей группы Градостроительного совета, но авторы на замечания наплевали.

Без оговорок мне нравится только одна работа – постмодернистский римейк «Рабочего и колхозницы» в стиле конструктивизма 1920-х годов.


Композиция «Наш завод» - ремейк «Рабочего и колхозницы».

Он хорошо смотрится в контексте улицы и окружающих зданий, лаконичен и остроумен. Посвящен 60-летию завода «Равенство». В аннотации на сайте КГА отмечалось, что «композиция выполнена из металлических труб прямоугольного сечения, которые создают имитацию “волноводных трактов” – неотъемлемого элемента радиолокационной системы. Все соединения выполняются электросваркой с последующей затиркой швов, видимые на фланцах болты с гайками не конструктивны. Образы мужчины и женщины выполнены, как воплощение концепции умственного и физического труда, что подчеркивается дополнительными элементами композиции в виде гаечного ключа и свернутого чертежа».

Только два замечания. Первое касается гендерного аспекта: чертеж в руке у мужчины, он символизирует труд умственный, это, видимо, инженер; в руке у женщины – гаечный ключ: закручивать гайки большого ума не надо. Самое забавное, что это «разделение труда», я уверен, у автора получилось автоматически, бессознательно. Справа – люди, слева – женщины.

Второе замечание. Обычно «Рабочего и колхозницу» связывают только со скульптором Веры Мухиной. Между тем идея монумента принадлежала архитектору Б. М. Иофану, автору проекта советского павильона для Всемирной выставки в Париже в 1936 г. Гигантский павильон был украшен этой двухфигурной группой. Но и Борис Иофан не был первым автором идеи. На самом деле он заимствовал визуальный образ с плаката немецкого художника Джона Хартфильда «Kämpft mit uns» (1930, парень и девушка с серпом и молотом в руках) и с экспонированной тогда же в Москве погрудной скульптурой с аналогичной композицией. Вот к этим работам заводской римейк и восходит.

Оба объекта стоят в городской среде не ясно как – ни распоряжения губернатора, ни постановления правительства СПб.

Декоративные композиции


Веселая семейка улиток.

Работа «Веселая семейка», представляющая собой объемное изображение трех (или более?) улиток на каком-то пышном растении, очень удачно скомпонована. Чего я не могу сказать о появившейся в два приема композиции «Скамья примирения»: «отдельно сидящий амур» здесь мне кажется избыточным и плохо сочетающимся со скамьей. Это уже не столько целостная скульптурная композиция, сколько перенесенная в 3D живописная картина, и потому выглядит негармонично, как нелогично собранная из разных кусков.


«Скамью примирения» надо искать в Петергофе.

Между прочим, в доме 11 по Санкт-Петербургскому пр. (памятник архитектуры федерального значения «Дом П. А. Струкова с садом», 1827 – 1828) находится районный ЗАГС, откуда и вся символика: Амур (Эрот), скамья для примирения, музыкальная фраза из арии Ленского. Но, как мне сказал скульптор, планируется перевод ЗАГСа в здание «Собственной дачи» (Собственный пр., 84), другой памятник архитектуры федерального значения. И композиция уедет вместе с ЗАГСом.

Цой побери!

Я уже писал о ненормальной обстановке, сложившейся с конкурсом проектов памятника В. Цою. Это не единственный объект, который кажется мне ненужным и даже вредным, есть еще надгробный памятник Маневичу, который хотят поставить на ул. Рубинштейна, окружив его могильной оградкой, есть дурацкий «Борзой щенок» - памятник взятке, есть 65-метровый «Андрей Первозванный» прямо в остатках Финского залива… Много чего есть, но Цой и тут выделяется особенной разнузданностью инвестора, особо наглым давлением.

История началась в 2008 г., конкурс стартовал в 2010 г. 7 февраля 2011 г. было объявлено, что в финал вышли три проекта: скульпторов Светланы Серебряковой, Юрия Фирсова и Алексея Ничипорука. Плохи, на мой взгляд, все три, и вообще, как я полагаю, памятник Цою не нужен вообще, поскольку не нужно место для камланий и языческих ритуалов – довольно мемориальной котельной «Камчатка» и мемориальной доски.

В конце декабря 2011 г. трехлетняя эпопея вроде бы завершилась – конкурс закрыт «как не принесший результатов, без распределения мест в связи с отсутствием победителя». Состоялось заседание Градостроительного совета, на котором координатор проекта, член правления «Фонда памяти в. цоя» Власова Светлана выступила с речью: фонд не устроил ни один проект, поэтому членам градостроительного совета не надо их обсуждать. Фонд выберет сам и представит на Градсовет то, что фонду понравится.

Фонд оказался аффилированным с бизнесом Ю. Жорно и выбрал для установки совсем другую работу – молодого скульптора Матвея Макушкина, работа которого лишена самостоятельности, слишком похожа на фотографию Ю. Чашкина, а порядок ее выбора игнорирует конкурс. Так что вопросы эстетики городской среды Петербурга пытается решать Ю. Жорно. А если памятник поставят по его выбору, то это будет пощечина сразу и Градсовету, и КГА, и отделу эстетики и дизайна городской среды.

Чтобы выйти из тупика Градсовет к середине апреля решил рассматривать заново четыре проекта памятника Цою – три проекта-победителя и проект Макушкина. Возникла идея, если «Фонд памяти В. Цоя» будет злостно упорствовать, через три месяца снять проект с рассмотрения вообще. Заседание было назначено на 26 апреля, но не состоялось, т.к. Фонд пошел войной на Градсовет и потребовал проигнорировать состоявшийся конкурс и рассматривать только один проект – Макушкина, который выбрал Фонд и утвердил (!) 13 декабря 2011 г.

Наконец, в конце июня стало известно, что о главного архитектора Ю. Митюрева вкупе с Градостроительным советом «вытерли ноги». Как мне неофициально сообщили «изнутри», какой-то из вице-губернаторов «приказал Митюреву подписать проект, выбранный Ю. Жорно и продавливаемый С. Власовой».

Если это так, то получается, что памятники у нас выбирают и ставят, игнорируя мнение инстанций эстетического контроля, парвеню с деньгами, а инстанции контроля реальных полномочий лишены собственным же руководством. Так что если в итоге будет поставлен памятник Цою работы М. Макушкина, мы получим точное доказательство полного бардака в этой сфере.

В этой связи я удивляюсь одному: почему депутат Милонов, главный борец с гомосексуализмом, не ставит вопрос о создании в Петербурге памятника Ивану Каляеву, который, как известно, убил вел. кн. Сергея Александровича, который, как тоже отлично известно, был гомосексуалистом и, в частности, любовником одного великого русского композитора?

(... продолжение следует)

[Дима]

(... продолжение предыдущей статьи)

Справка

Объекты монументально-декоративного искусства, установленные в Петербурге в январе – июне 2011 г.

1. Декоративная композиция «Скамья примирения». Открыта 14 февраля 2012 г. Фигура амура из светло-серого гранита на колонне открыта 14 мая 2012 г. Установлена в Петергофе около д. 11 по Санкт-Петербургскому пр. Скульптор Николай Карлыханов. Гранит. Высота колонны с амуром 260 см. На спинке скамьи музыкальная фраза «Я люблю Вас…» (ария Ленского из оперы Чайковского «Евгений Онегин»).

2. Памятник Ф. Миранде (копия работы 1926 г.). Открыт 28 марта 2012 г. Установлен в Парке 300-летия Петербурга. Скульптор Лоренцо Гонсалес (1877 – 1948). Бронза, постамент – бетон, облицованный гранитной плиткой. Высота фигуры 300 см, высота постамента 200 см.

3. Памятник В. И. Ленину (скульптура 1956 г.). Открыт 22 апреля 2012 г. Установлен в парке Красного Села. Скульптор Евгений Захаров (1909 – 1984). Высота фигуры 300 см. Бронза, гранит.
 
4. Композиция «Наш завод». Открыта 1 мая 2012 г. Установлена у проходной приборостроительного завода «Равенство» (Промышленная ул., 19). Автор – конструктор А. Г. Семенов. Металлические трубы прямоугольного сечения. Высота 300 см.

5. Памятник в честь футбольного матча 31 мая 1942 г. на стадионе «Динамо». Стела с мозаичным панно, две фигуры. Открыт 31 мая 2012 г., установлен на территории стадиона «Динамо» (пр. Динамо, 44). Скульптор Салават Щербаков, архитекторы Григорий Крамаровский, Галина Ишкильдина, автор мозаики Алексей Лапин. Бронза, гранит. Высота памятника – 370 см, высота фигур 200 см, площадь мозаичного панно 4,7 кв. м.

6. Декоративная композиция «Веселая семейка». Открыта в начале мая 2012 г. Установлена возле д. 6, корп. 1, по Афанасьевской ул. Авторы – Сергей Мельников, Иван Кузьмин. Кованое железо. Высота 270 см.

7. Памятник П. С. Нахимову. Открыт 5 июля 2012 г. Установлен в сквере около д. 26 по ул. Нахимова. Скульптор Григорий Лукьянов, архитектор Инга Вержбицкая. Бронза, гранит. Высота фигуры 360 см, высота постамента 360 см.                     

Михаил ЗОЛОТОНОСОВ

[Дима]

Статья про планируемый памятник Маринеско: http://www.online812.ru/2012/06/06/013/

Каким будет памятник Маринеско в Петербурге

06/06/2012



На неделе художественная секция Градостроительного совета Петербурга выясняла, как должен выглядеть памятник подводнику Александру Маринеско, где стоять бюсту архитектору Василию Стасову и надо ли украшать вентиляционную будку метрополитена.

Начали со Стасова. Бюст был создан скульптором Марией Литовченко в 1969 году и установлен перед построенным Стасовым Троицким собором на Измайловском проспекте. В 2004 бюст убрали, чтобы освободить место для новодельной Колонны Славы – копии памятника событиям русско-турецкой войны. Тогда для Стасова обещали подобрать новое место. Архитектор Е. Шабловский предложил установить бюст рядом, в том же сквере, но правее, если смотреть на собор от Измайловского проспекта.

Решение маловразумительное, но никаких возражений не вызвало. Видимо, другие места еще хуже. Теперь рядом будут стоять высокая чугунная колонна и скромный бронзовый Стасов.

Дискуссию вызвал эскиз памятника Александру Маринеско в сквере на углу проспекта Стачек и дороги на Турухтанные острова. Тот факт, что это будет третий памятник подводнику в Петербурге, инициаторы объяснили недоступностью для публики двух предыдущих. Они расположены на территориях действующих предприятий.

Соавтор проекта архитектор В. Сиваков представил два варианта памятника скульптора М. Яковлева - простой бюст в стиле соседних сталинских зданий и фигуру в рост на фоне морской волны. Мэтры из секции заявили, что бронзовая волна еще никому не удавалась,  но инициаторы настаивали. В итоге секция предложила М. Яковлеву сделать модель, которая будет рассмотрена вместе с проектом памятника Маринеско Ивана  Корнеева, который создавался для Васильевского острова, но не был реализован.





Предложение А. Уланова, художника Тетра «Буфф» на Заневском проспекте, украсить росписями вентиляционную будку метро, которая торчит перед  входом в театр, встречена одобрительно. Содержание росписей невинное  - три века театрального Петербурга. Но на всякий случай худсекция потребовала представить эскизы.                         

В. М., фото nnm.ru

[Дима]

Статья о варварском уничтожении объектов в Петергофе: http://www.online812.ru/2012/05/25/001/

Почему прокуратура заинтересовалась петергофскими фонтанами

25/05/2012



На сайте Генеральной прокуратуры появилось сенсационное сообщение о том, что в Петергофе часть объектов водоподводящей системы фонтанов, оставаясь фактически бесхозной, пришла в неисправное состояние.

О том, что водоподводящая система фонтанов (ВПСФ) Петергофа находится в катастрофическом состоянии, известно давно. ВООПИиК Петродворцового района активно рассылал письма во все инстанции (включая президента) с 2006 года, но решить проблему кардинально не удавалось никак. Естественный процесс деградации вел к тому, что водоподводящая система фонтанов – уникальный гидротехнический памятник, вписанный в природную среду, - вот-вот перестанет существовать. В Минкульте поговаривали уже о строительстве насосной станции для перекачки воды из Финского залива в фонтаны Петергофа.

И вдруг тревогу забила прокуратура, да еще и Генеральная. Чайка взмахнул крылами…

Итог шестилетней борьбы

В 2006 году удалось добиться только одного: в хозяйственное ведение и на баланс Санкт-Петербургскому природоохранному ГУП «Экострой» от «Водоканала» было передано 24  гидротехнических сооружения (в основном шлюзы). Это малая часть, по остальным же гидротехническим сооружениям, особенно расположенным в Ленинградской области, владельца либо не было (здесь «Экострой» не работал и не работает), либо он неизвестен. Т.е. добиться от российской власти главного – признать, что ГМЗ «Петергоф» находится в двух субъектах федерации – в Петербурге и Ленобласти (где на гигантской территории расположена система водосбора для фонтанов Верхнего и Нижнего парков), и при этом является учреждением федерального подчинения, которое должно распоряжаться землями и сооружениями сразу в двух субъектах федерации, - этого добиться никак не удавалось. И руководство ГМЗ «Петергоф» – сначала Вадим Знаменов, потом с 2009 года Елена Кальницкая ни разу не обнародовали факты, свидетельствующие о катастрофическом состоянии водоподводящей системы, чтобы добиться радикальных изменений – прежде всего, контроля ГМЗ надо всей территорией водосбора. Наоборот, на первом плане всегда были реляции об успехах. Заиленные и грязные пруды, брошенная Брандовская ветвь водосбора, сбросы из коттеджей, которые начали расти вокруг каналов, КАД – ничего не волновало.

Когда появилась моя статья на эту тему, проблема стояла предельно остро и не решалась никак. И именно об этом после общения с защитниками Петергофа и ВПСФ от разрушения я и написал.

Прошло еще два года. В начале апреля 2012 года член ВООПИиК Петергофа Сергей Алексеев передал депутату ЗакСа от Петергофа Ирине Комоловой соответствующие документы, а она, в свою очередь, направила заявление в Генпрокуратуру.

И вдруг 5 мая 2012 г. на сайте Генеральной прокуратуры появилось фактически сенсационное сообщение о том, что по поручению заместителя Генерального прокурора РФ Александра Гуцана прокуратура Ленинградской области провела проверку по обращению депутата Законодательного собрания СПб о соблюдении законодательства об охране памятников культурного наследия ГМЗ «Петергоф». И в итоге проверки выяснилось (цитирую), что «часть объектов комплекса, оставаясь фактически бесхозными, пришла в неисправное состояние. Более того, их дальнейшее разрушение оказывает негативное влияние на окружающую среду».

Таким образом после 6 лет непрерывной атаки активистов ВООПИиК, пытавшихся обратить внимание государства на деградацию водоподводящей системы, прокуратура все же заметила, что некая проблема есть.

Как говорится, лучше поздно, чем никогда.  Сразу же проснулось и Министерство культуры, уже готовое выделить средства на историко-культурную экспертизу, и директор ГМЗ Елена Кальницкая, до этого жаловавшаяся мне в одном из телефонных разговоров на активистов петергофского ВООПИиК: дескать, они все время чего-то требуют…

Теперь же Кальницкая на своей пресс-конференции 11 мая повторила именно то, что активисты ВООПИиК Петергофа твердили шесть лет и что было написано в моей статье, - в частности, о передаче ГМЗ всей территории водосбора и ликвидации антропогенной нагрузки. Необходимо сделать так, чтобы в километре от Старо-Петергофского канала «к системе никто не подступался». Кальницкая вспомнила эпизод, когда из фонтанов Петергофа начала бить белая вода – на строительстве кольцевой автодороги (КАД) в воды, просочившиеся под землю, попала известь, окрасившая воду в белый цвет (это произошло в начале сентября 2010 г.). «Мы тогда поняли, насколько система уязвима, учитывая наличие автодороги и стремительно увеличивающуюся антропогенную нагрузку на близлежащие территории».

Забавно, что ВООПИиК Петергофа понял это гораздо раньше, и в своей статье я ссылался на проведенные одним из членов ВООПИиК исследования объема сточных вод, попадающих с КАД в месте ее пересечения с руслом реки Шинкарки – важнейшей частью ВПФС, главным историческим поставщиком воды. Место – Ломоносовский район Ленобласти, примерно в 19 км от ж/д станции Бронка. Исходя из средних норм осадков для июля – сентября, получается, что на длине КАД в 1 км за каждый месяц с июля по сентябрь слив воды с КАД в Шинкарку составляет 4000 куб.м., это очень много.

Тогда Елена Кальницкая, являющаяся гендиректором ГМЗ с 2009 г., никак не отреагировала на мою статью. Зато теперь она охотно рассуждает на эти темы, делая открытие за открытием: «Кальницкая заявила, что спасти систему, которая протянулась на 56 км по двум субъектам РФ - Ленинградской области и Санкт-Петербургу, может только специальное постановление правительства России, аналогичное постановлению по озеру Байкал, которое придаст водоподводящей системе реальный охранный статус». Выглядит эта активность по сигналу из прокуратуры несколько забавно.

Прокуратура: пар и свисток

Впрочем, в чем прокуратура увидела юридическую сторону проблемы, пока осталось неясным. Дело в том, что сайте Генпрокуратуры в сообщении от 5 мая 2012 г. сказано буквально следующее: 

«Установлено, что с 2008 года в соответствии с распоряжением Правительства РФ объекты водопроводящей системы Петергофа, расположенные в Ломоносовском районе Ленинградской области должны быть оформлены в собственность РФ, Санкт-Петербурга, а также в их общую долевую собственность.

Однако в 2009 году КУГИ Санкт-Петербурга отказался от права собственности на объекты водоподводящей системы Петергофа… В то же время ФГУК «Государственный музей-заповедник “Петергоф”… не имеет возможности в сложившейся ситуации взять на обслуживание указанные объекты. В результате этого часть объектов комплекса, оставаясь фактически бесхозными, пришла в неисправное состояние. Более того, их дальнейшее разрушение оказывает негативное влияние на окружающую среду.

В связи с выявленными фактами, материалы проверки в части бездействия территориального управления Росимущества в городе Санкт-Петербурге направлены в городскую прокуратуру для принятия решения о применении мер прокурорского реагирования».

Упомянутое распоряжение правительства РФ – это документ от 31.12.2008 № 2057-р. В документе есть перечень объектов культурного наследия федерального значения, которые до 27 декабря 1991 г. являлись недвижимыми памятниками истории и культуры государственного значения и в отношении которых должно быть оформлено право собственности РФ.

А пункте 107 указанного перечня названы многие (на самом деле не все) объекты ВПСФ. В том числе два объекта, находящиеся в Ломоносовском районе Ленинградской области, и один объект, расположенный в Петродворцовом районе Петербурга и в Ломоносовском районе области (шесть шлюзов Шинкарского канала).

В распоряжении есть и перечень объектов, которые переходили в долевую собственность РФ и СПб, но в нем было только два пункта – ансамбль ул. Зодчего Росси и дом 41 по наб. Фонтанки.

Поэтому замечание о том, что КУГИ Петербурга отказался в 2009 г. от права собственности на эти объекты, непонятно – распоряжением № 2057-р они стали собственностью РФ, и на каком основании на них мог претендовать СПб - неизвестно. И почему, например, музей федерального подчинения ГМЗ «Петергоф» не мог взять на обслуживание объекты ВПСФ, изъятые у СПб и области и перешедшие в собственность РФ, – тоже непонятно. И при чем тут территориальное управление Росимущества в СПб – неясно.

В общем, все непонятно. Возникает впечатление, что в прокуратуре Ленобласти не смогли прочитать и понять распоряжение № 2057-р. А написали нечто скороспелое и невнятное. Зато бездоказательно указано, что во всем виноват Петербург и городские органы, а ГМЗ «Петергоф» - белый, пушистый и невинный. Хотя никто не мешал правительству РФ в лице Министерства культуры на основе распоряжения № 2057-р инициировать принятие еще в 2009 г. постановления, которым ГМЗ «Петергоф» обязали бы распоряжаться всей ВПСФ, и финансировать соответствующие мероприятия.

Так что тут вина не Петербурга, а исключительно Минкульта и ГМЗ, не желавших воспользоваться предоставленными возможностями и лоббировать постановление правительства о расширении ГМЗ, прирородоохранной зоне и спасению ВПСФ.

С учетом странного текста пресс-релиза на сайте Генпрокуратуры возникают опасения, что мы имеем дело с простой демагогией, а пар может уйти в свисток.

По секретным данным из Петергофа

Все беспорядки, которые были обнаружены в октябре 2010 г. и отразились в статье, - все на месте. Пока что ВПСФ продолжает деградировать. И вот свежайшие примеры.

В Луговом парке в 1845 – 1848 гг. А. Штакеншнейдер построил Розовый, или Озерковый павильон. Здание располагалось на дамбе, почти окруженной тремя водоемами: Сампсоновским бассейном, Большим круглым и Мельничным прудами, соединенными между собой. Сад, разбитый вокруг павильона, поражал изяществом цветочных газонов, мостиков, террас у прудов, богатством скульптурного украшения. В годы Великой Отечественной войны Розовый павильон был разрушен и сейчас находится в руинированном состоянии, но сохранился мраморный мостик, некогда украшенный галереей из каменных столбов. Еще 9 мая 2012 года мостик существовал, но уже 12 мая был разворочен экскаватором или бульдозером и превратился в кучу камней.



Справа видны руины Розового павильона, на заднем плане - Мельничный пруд. В лучшие времена на мосту стояло 16 опор из сердобольского гранита, сверху располагалась пергола  и вазы с цветами. До нашего времени дошел только сам мост, но в процессе работ по реставрации прудов и соединяющих их протоков в мае 2012 г. мост был уничтожен экскаватором.




Таким был Розовый павильон в XIX веке.

Здесь ведутся работы по чистке прудов, и результатом стало уничтожение исторического объекта – мраморного мостика. Событие примечательное тем, что большие деньги перечисляются на реставрацию, которую надо делать вручную, но в реальности приезжает бульдозер, позволяющий деньги экономить, и после него остаются руины, как после Великой Отечественной войны. А куда деваются сэкономленные деньги – понятно и так. Кстати, на Мельничном пруду работы велись с октября 2011 г., проводились в декабре и  январе (завершить работы должны по плану в мае 2012 г.). По снегу, не разбирая дороги, ездил грузовой транспорт, тяжелая техника, на газонах остались глубокие, незарастающие колеи.



«Остались от мостика рожки да ножки».



Дома стоят менее чем в 20 м от Мельничного пруда, в который сбрасывают всё, что сопровождает жизнедеятельность человека.

В 2011 г. упомянутым выше «Экостроем» реставрировались пруды Церковный и Бабигонский. Работы сделаны плохо: нагонная волна будет подмывать крутые берега, которые надо было сделать пологими. Они же имеют откосы под углом 45 градусов.

Дорога через дер. Санино на Марьино. Интенсивное движение, поток машин, грязь с дороги сливается в водоподводящую систему, потом поступает в водометы фонтанов.

На берегу каналов ВПСФ на расстоянии иногда в 25 м от берега располагаются фермы и коттеджи. Все продукты от их жизнедеятельности попадают в ВПСФ. Если ехать от Санина в Петергоф, то севернее дороги в 200 – 500 м уже находятся целые новые поселения.

От Царской мельницы к Розовому павильону ведет вытянутый с юга на север Мельничный пруд. У мельницы берега пруда укреплены крупными камнями тщательно, а ближе к Розовому павильону все набросано небрежно - сильным ливнем камни смоет в воду, а берег будет разрушаться. Все делается халтурно, нет хозяина. Для наблюдения за ВПСФ предусмотрено только 5 постов наблюдения, это капля в море.

Красный пруд был выкопан в 1739 году для питания водой «Шахматной горы», римских фонтанов и фонтанов Монплезира. Впоследствии к нему подключили фонтан «Пирамида». Пруд не чистят, по берегам растет камыш, дно заилилось, на берегу валяется мусор, шина от колеса. А это не дальний район, как Брандовка или Глядино, это возле дворца.

И так далее до бесконечности – рассказчиков приходилось останавливать принудительно. И изо всех рассказов следует одно: в ГМЗ нет хозяина, всевидящего и энергичного. Так что поневоле встает вопрос о том, не следует ли за сменой министра культуры РФ поменять и ген. директора ГМЗ «Петергоф».

Справка

Первое распоряжение об устройстве водовода для Большого каскада и нескольких фонтанов датировано 1715 годом. Вода в петергофские фонтаны течет с Ропшинских высот, длина всех водотоков - 56 км. И все это работает без насосов, самотеком. В этом и состоит уникальность водоподводящей системы как памятника истории и культуры – отсутствие насосных станций. Все сделано, благодаря остроумию инженерной мысли, за счет естественного перепада высот между Ропшинской возвышенностью и Верхним и Нижним парками Петергофа.

Сейчас в водоподводящая система фонтанов входят 40 водных элементов: 18 прудов, 12 каналов и 10 ручьев и рек. Общий полезный объем накопительных прудов составляет 480 тыс. куб. м (сегодня этот объем заилен в среднем на 50%). Общая площадь зеркала водных объектов 824 тыс. кв. м.

В ВПСФ входят 140 гидротехнических сооружений (мостов, дамб, шлюзов-регуляторов, труб-переездов), а также эксплуатационная дорога длиной 27,4 км. Все водные объекты ВПСФ (пруды, каналы) являются федеральной собственностью, но ни у кого не состоят на балансе и обслуживании.  В 2006 году в хозяйственное ведение и на баланс Санкт-Петербургского природоохранного ГУП «Экострой» было передано только 24  гидротехнических сооружения (в основном шлюзы).

Если всерьез не заняться ВПФС, сначала уменьшат время работы фонтанов. Если сейчас они включены с 10 до 18 час., то будут, скажем, с 10 до 14. Потом не каждый день, а, положим, три дня в неделю. Все закончится установкой насосной станции, запиткой системы водой из Финского залива и ликвидацией уникального памятника культуры.                         

Михаил ЗОЛОТОНОСОВ

[Дима]

Статья про обсуждения памятника Нахимову: http://www.online812.ru/2012/04/23/018/

Что не понравилось петербургским скульпторам в новом памятнике Нахимову

23/04/2012



Художественная секция Градостроительного совета Петербурга приняла скульптуру адмирала Нахимова для сквера на улице Нахимова, созданную Григорием Лукьяновым (автор «Бомбардира Василия» на 7-й линии В. О.).

Поездка членов секции в мастерскую скульптора потребовалась, чтобы оценить, как он перевел небольшую модель в масштаб 1:1. В итоге Нахимов подрос до 3,7 метра.

Чтобы создать такую модель, Лукьянов с помощниками перелопатили около 3 тонн глины. Ветераны вспомнили, как больше сорока лет тому назад Михаил Аникушин, показывая Григорию Романову модель памятника Ленину для Московской площади, сказал: «вот этими самыми (то есть своими. - В. Ш.) я замесил 10 тонн глины». Рядом ухмылялись 8 подмастерьев, ныне - известные скульпторы.



Лукьянов подобными подвигами не хвастал, а собственноручно несколько раз прокрутил Нахимова вокруг вертикальной оси (на снимке), чтобы худсекция могла лучше рассмотреть скульптуру.

Старшие товарищи  посоветовали автору придать лицу Нахимова волевое выражение, а фигуре - устойчивости и монументальности. Шинель боевого адмирала – это не фрак, она должна выглядеть тяжелее и грубее. Необходимо также изменить положение ушей и вылечить от артрита пальцы, сжимающие подзорную трубу. Лукьянову дали на исправление ошибок неделю, но он обещал уложиться за три дня. На заводе «Монументскульптура» ждут модель, до установки памятника осталось три месяца. «Хорошо, приедем в понедельник, проверим» - заключила худсекция, отрядив 4 скульпторов для повторного визита.

Инициаторы установки памятника из «СМУ-303» спросили мнение худсекции о возможности подсветки для Нахимова. Вопрос важный, поскольку рядом находится неосвещаемый  церетелиевский Петр I. Худсекция не возражала.                 

В. Ш.

[Дима]

Статья про памятник Франсиско Миранде: http://www.online812.ru/2012/03/30/005/

Почему подарок Уго Чавеса Петербургу неуместен

30/03/2012



28 марта в Парке 300-летия Петербурга открылся памятник Франсиско Миранде – дара венесуэльского лидера Уго Чавеса. Вопрос, выдержит ли постамент бронзовую 3-метровую фигуру, обсуждался в четверг на заседании художественной секции Градостроительного совета (худсовет).

Классово бдительная Большая Советская энциклопедия (изд. 2-е, т. 27) называет Миранду (1756 - 1816) борцом против испанского гнета, отражавшего интересы венесуэльских помещиков. Советские предрассудки забыты, в 2009 году два правительства договорились: дар установить в Петербурге. На случай таких сюрпризов в Парке 300-летия заготовлена Аллея дипломатов.

Но венесуэльские товарищи, несмотря на просьбы нашего МИДа, долго тянули с присылкой даже фотографии монумента.

На всякий случай прошлым летом в парке установили постамент из бетона, облицованного гранитом. 21 марта наконец приехал сам монумент вместе с просьбой непременно установить его 28 марта в день рождения Миранды. На худсовете выяснилось, что постамент расположен не на упомянутой аллее. Кто его заказывал - неизвестно, кто возьмет памятник на свой баланс – неясно. Имя автора монумента также неведомо. По разговорам,  точно такой же Миранда стоит где-то во Франции.

В итоге член худсовета Виктор Сиваков подрядился неповреждающими методами выяснить, выдержит ли  постамент 800-килограммовую скульптуру. Если будут сомнения, то ее просто поставят рядом с постаментом на землю. В любом случае, позднее бронзового Миранду перенесут на Аллею дипломатов.

В. М.

Комментарий

В связи с экстренным открытием памятника Франсиско Миранде, приуроченному к его дню рождения (он родился 28 марта), необходимо сделать три комментария.

Во-первых, установка в Петербурге памятника борцу за независимость испанских колоний в Америке – это следствие той самой непроходимой глупости, вследствие которой у нас уже стоят Неллиган, Каподистрия, Низами, Тукай и Джамбул. На сей раз инициатором явилось посольство Венесуэлы. Естественно, что к истории Петербурга Миранда не имеет никакого отношения.

После того как испанские власти его начали преследовать, Миранда бежал сначала в Северную Америку, а потом в Европу, в 1786 – 1787 годах был в России, может, даже в Петербурге. Однако сотрудник Комитета по внешнеэкономическим связям Сергей Люшин, ведающий странами Латинской Америки, не смог сказать мне, когда, у кого и по какому вопросу Миранда был в Петербурге, а дипломатично сослался на то, что данных нет под рукой, но вот в дневниках Миранды все указано. Я, между прочим, спросил Люшина, почему так повезло Петербургу, почему Миранду отвезли сюда, а не в Москву. Оказалось, в Москве уже стоит Симон Боливар.

Во-вторых, нам прислана не оригинальная работа, а копия памятника работы малоизвестного венесуэльского скульптора Хосе Энджела Карраско, которая стоит в Венесуэле как минимум в двух городах – Каракасе и Ла-Вела-дель-Коро, а также на Кубе и во Франции в городе Валми (284 жителя – т.е не город, а по-нашему - деревня). Таким образом, Петербургу посольство Венесуэлы дарит не оригинальную работу, а копию типовой скульптуры, и это не просто не соответствует статусу Петербурга, но может расцениваться как оскорбление. Обнаружить в испаноязычной Википедии сведений о скульпторе просто не удалось. Видимо, исчезающе малая величина. Впрочем, место отвели под стать: пустыня, именуемая Парком 300-летия Петербурга. Кстати, ввиду пустынности парка и его окраинного местоположения долго 780 кг венесуэльской бронзы здесь не простоят, если не будет круглосуточной охраны.

В-третьих, о скандальной ситуации с постаментом. Венесуэльская сторона еще в марте 2011 г. (а переговоры велись с 2010 г.) прислала размеры фигуры: высота 3 метра, ширина 1,5 метра, глубина 1 метр, вес 780 кг, а также параметры постамента памятника Миранде в Валми: ширина 385 см, глубина 282 см, высота 542 см. Именно это Петербург и должен был воспроизвести, чтобы было все так, как во французской деревне.

Однако решили сэкономить, использовав сэкономленные деньги более разумно, поэтому Комитет по благоустройству создал постамент высотой 200 см, а в сечении 120 х 87 см. Получился спичечный коробок, который в данном случае просто не годится. К тому же постамент сделан не монолитный, а бетонный, облицованный мраморными плитами. Наверх на этот убогий постамент решено положить плиту, а уже на нее водрузить фигуру на плинте – с тем чтобы потом все переделать. С учетом сказанного зона вокруг памятника диаметром 10 метров является опасной, поскольку объект может упасть.                         

Михаил ЗОЛОТОНОСОВ

[Дима]

Статья про планируемый памятник "Жене моряка": http://www.online812.ru/2012/02/16/015/

Почему проект памятника «Жене моряка» не могут утвердить уже 10 лет

16/02/2012



Рабочая группа Градостроительного совета по памятникам и мемориальным доскам большинством голосов отклонила проект памятника «Жене моряка» скульптора Юрия Фирсова и архитектора Владимира Гордеева.

История «жены» тянется с 2002 года, когда подводники предложили увековечить ее образ на Васильевском острове. Пока шли конкурсные отборы лучшего проекта, появился проект «Морской фасад». Памятнику отвели новое место на берегу Финского залива, откуда будет начинаться Ленинский проспект. Авторы предложили композицию из двух частей, в гранитной арке стоит юная жена из бронзы, неподалеку реет бронзовый буревестник, который опирается крылом на гранитную скалу. На рабочей группе до обсуждения качества птицы дело не дошло.

Экспертам решительно не понравились ни узкая арка высотой 10 метров, ни  5-метровая фигура. Для камерной композиции, которая не претендует на роль градостроительной доминанты, «жена» слишком большая. Если реализовать идею авторов и проводить рядом детские праздники и свадьбы, то люди будут копошиться у ног фигуры.

Рабочая группа выступила за проведение нового конкурса, он станет четвертым. Прежние показали, что мнения инициаторов создания памятника «жене» и профессионального жюри обычно не совпадают.

Зато утвержден памятник Нахимову. «СМУ-303» намерено установить его на улице носящей имя адмирала на Васильевском острове. Точнее, речь идет о сквере «Малые Гаванцы». Монумент высотой 3,6 метра создан скульптором Григорием Лукьяновым и  будет установлен на гранитном постаменте высотой 3 метра. Инициаторы обещают открыть памятник 5 июля в день 210-летия флотоводца. Но постановления городского правительства, разрешающего это сделать, пока нет.

Окончательно согласована мемориальная доска Мстиславу Ростроповичу на доме 16 по наб. Кутузова. Голова музыканта прижимается к грифу виолончели. Авторам из «Архитектурной мастерской Медведева» рекомендовали строгий простой шрифт. Открытие  назначено на 27 марта.                 

В. М.

[Дима]

Статья про обсуждение памятника Виктору Цою: http://www.online812.ru/2012/02/03/007/

В Петербурге хотят поставить не того Цоя

03/02/2012


Фигура В.Цоя работы М.Макушкина.

Во второй половине 2011 года в Петербурге почти вся творческая и организационная энергия творцов и чиновников пошла на установку декоративных скульптур, в основном обобщенной и даже абстрактной формы.

Народ их не поймет

В 2011 году прошло два скульптурных симпозиума. Скульптурный симпозиум – это одновременная работа скульпторов в течение месяца над работами, проекты которых были утверждены жюри или отборочной комиссией. Оба состоявшихся симпозиума  свидетельствуют о желании городских и районных властей пополнить городскую глиптотеку чисто декоративными объектами.

К сожалению, работы симпозиума в Ломоносове (его финансирование осуществила администрация Петродворцового района, МО «Ломоносов» и «Севзапстрой») я не посмотрел, но вот за тем, как проходил симпозиум в Петербурге и итоги его работы я по возможности изучил внимательно, начиная с самого первого заседания в Комитете по градостроительству (КГА) 25 апреля 2011 года. Это был уже второй симпозиум в Петербурге, первый, за организацию которого в 2010-м взялась Л. Канунникова, оказался провальным, о чем я в свое время подробно писал.

За организацию нынешнего, посвященного Италии и Франции (чиновникам приятнее выделять деньги под политически актуальные события, хотя в случае обобщенных или абстрактных скульптур тема значения не имеет) от КГА отвечал Андрей Жилин, начальник отдела эстетики и дизайна городской среды. Как человек умный и современный, он не прокладывал, несмотря на название своей должности, эстетический курс, поскольку существовало вполне профессиональное жюри, да и среди наших скульпторов самоучек нет, зато очень четко выдержал все обещания КГА по снабжению скульпторов материалом и инструментом. И все объекты в предписанные планом сроки были поставлены на место.

Причем место, благодаря активности, прежде всего, Евгения Ротанова, тонкого скульптора и председателя бюро секции скульптуры Союза художников, было выбрано – в отличие от «канунниковского» симпозиума» - правильно: небольшой Малоохтинский парк (он располагается вдоль Новочеркасского пр., как раз позади «унитаза»  - здания банка «Санкт-Петербург»).

Лично я итогами симпозиума остался доволен, причем мне особенно нравятся «Дали», «Венеция» и «Фламенко». Правда, есть два «но». Первое связано с тем, что внутри парка скульптуры размещены неправильно – большая часть смещена к Новочеркасскому проспекту. Сделано это было для того, чтобы объекты были видны из проезжающего по проспекту транспорта, однако в итоге получилось, что фоном для обзора стали не деревья парка, а плохой архитектуры фасады зданий на другой стороне улицы. В глубине парка, возле пруда, расположена «Венеция» - перевернутая лодка, гондола – это пример правильного размещения. Многие – «Дали», «Фламенко» и др. - прижались к проезжей части, и это плохо.

Вряд ли объекты переставят, хотя нужда в этом очевидна, - под ними сделаны фундаменты. Но сами по себе скульптуры пластически очень выразительны и обогащают ландшафт, выигрывая от этого контекста сами.

Между прочим, потенциал в части обобщенных и абстрактных форм в нашем городе значительный. Я в этой связи назову только одного скульптора: Евгений Духовный. Я посетил выставку работ Духовного в выставочном зале гостиницы «Карелия». Множество отличных работ – чистых абстракций, немалая часть куплена для личных приусадебных участков – вещи «очень пленэрные», и жаль, что в Петербурге стоит только одна работа Духовного – «камень с дыркой» на ул. Маяковского, перед новой гостиницей.

Второе «но» связано с реакцией народа. Смотрел скульптуры в парке не я один, возникали разговоры, и они ужасали. Все заточены только на муляжное исполнение фигур в духе Таратынова, а когда пенсионерки узнавали от меня, что это финансировалось из бюджета, их охватывала смесь гнева и социальной ярости.

От социализма нам досталось чудовищное эстетическое сознание населения, находящееся на уровне передвижников и коней Клодта. Если «похоже», никаких вопросов не задают, потому что это в рамках «естественной конвенции», если «не похоже», сразу возникает сакраментальный вопрос: а зачем? а какая польза? И объяснить уже ничего нельзя.

В этом смысле характерны объекты, также установленные в конце прошлого года, но уже не в рамках симпозиумов – «Дерево-сердце» (в саду Опочинина у Наличной ул., автор неизвестен).  И – «сигарета со знаком «Стоп»» (временно установлена около молодежного культурного центра «Факел» на Софийской ул., скульптор Павел Никифоров). Сигарета была установлена в рамках акции «Откажись от курения – выбирай здоровье!». Как пояснили в пресс-службе администрации района, «идея памятника состоит в том, что каждый курильщик, решившийся бросить вредную привычку, теперь может получить поддержку своего решения: посмотрит на памятник и поймет, что все правильно делает».

А «Дерево-сердце» предназначено для брачных игр молодоженов. Листики на дереве выполнены в виде сердечек, к дереву они будут прикреплять замочек от своих сердец, а ключик помещать в специальный сундучок, что будет символизировать «прочность и неразрывность отношений». Этот «свадебный кич», окруженный радостным сюсюканьем, объясняет «пользу» декоративного объекта.

Бон Жорно!

Гражданина Санкт-Петербурга Юрия Жорно я уже упоминал в прошлой статье. Не первый год украшает он монументальными объектами территорию города, не забывая всякий раз выбить на постаменте крупными буквами свою фамилию как донатора.

Напомнить о Жорно хочу в связи с конкурсом проектов памятника В. Цою. История началась в 2008 г., конкурс стартовал в 2010 г. Наконец, 7 февраля 2011 г. было объявлено, что в финал вышли три проекта: скульпторов Светланы Серебряковой, Юрия Фирсова и Алексея Ничипорука. Не могу сказать, чтобы они поражали оригинальностью пластического решения, скорее желанием одновременно угодить цоефилам из жюри, исходившим из фотографии Юрия Чашкина как идеала, и предложить что-то, хотя бы немного отличающееся от этой фотографии.

И вот финал истории. В конце декабря 2011 г. трехлетняя эпопея завершилась – конкурс закрыт «как не принесший результатов, без распределения мест в связи с отсутствием победителя». Состоялось заседание градостроительного совета, на котором координатор проекта, член правления «Фонда памяти в. цоя» Власова Светлана выступила с речью: фонд не устроил ни один проект, поэтому членам градостроительного совета не надо их обсуждать. Фонд выберет сам и представит на Градсовет то, что фонду понравится.

Далее цитирую письмо ко мне Светланы Серебряковой от 5 января 2012 г.: «Власова практически в одиночку вела конкурс все три года, девушка с юридическим и экономическим образованием, переехала в Питер из Тулы. Некоторое время назад она устроилась на работу к Ю. Ю. Жорно. Он выбрал работу одного из 34 авторов первого этапа и сказал: вот за это я и заплачу. Это прямое цитирование фотографии Чашкина – на одном из концертов фотограф запечатлел Виктора, нет ни мысли ни идеи – цитата. К сожалению, я не искала спонсора для своего проекта. Победитель первого Градсовета (скульптор А. Ничипорчук, архитектор Г. Челбогашев) будет бороться за то, чтобы памятник по проекту, выбранному спонсором, не был установлен. Видимо им будет это непросто, так как Власова по образованию юрист и к тому же считает: “Они не могут бороться против меня, мне никто не указ. Я – заказчик, в этом деле мое решение – закон. Нет ни одной организации надо мной”. Вот такая решительная девушка!»

А выбрал Жорно работу молодого скульптора Матвея Макушкина, выпускника Института живописи, скульптуры и архитектуры, который сейчас продолжает обучение в творческой мастерской у Г. Д. Ястребенецкого. Григорий Данилович хвалит Макушкина и говорит, что фигура Цоя сделана вполне профессионально и доброкачественно. Однако нельзя не заметить, что работа лишена самостоятельности, слишком похожа на фотографию, а порядок ее выбора игнорирует конкурс. Так что опять вопросы эстетики городской среды Санкт-Петербурга пытается решать Юрий Жорно. И если памятник поставят по его выбору, то это будет пощечина сразу и Градсовету, и КГА, и отделу эстетики и дизайна городской среды.

Стилистически работа Макушкина выглядит крайне архаично, и ее выбор мне напоминает возврат от современных мобильных устройств к стационарным аппаратам 1950-х гг. с дисковым номеронабирателем.

В этой связи должен напомнить один факт: 12 мая 2008 г. газета городской администрации «Петербургский дневник» в анонимной заметке написала: «Как точно будет выглядеть памятник, пока не известно, но предполагается, что он будет сделан со знаменитой фотографии Юрия Чашкина». Вот вам и конкурсы, и эстетика. Берется фотография и переводится в 3D.

А что касается этической стороны дела… Я понимаю радость пионера Макушкина, получившего шанс угодить инвестору и поставить памятник в Петербурге. Однако в связи с этим мне вспоминается практически притча, которую привел С. Довлатов в книге «Ремесло». Д. Гранин сказал ему: «Литератор должен публиковаться. Разумеется, не в ущерб своему таланту. Есть такая щель между совестью и подлостью. В эту щель необходимо проникнуть». «Я, - писал Довлатов, - набрался храбрости и сказал: “Мне кажется, рядом с этой щелью волчий капкан установлен”». В эту щель и пытается пролезть Макушкин.

Объекты монументально-декоративные объекты, установленные в Петербурге во второй половине 2011 году:

Международный симпозиум, посвященный 300-летию Ораниенбаума. Ломоносов.
15 июля – 15 августа 2011 г. 6 объектов. №№ 2 – 6 установлены на ул. Победы рядом со зданием Полярной геологической экспедиции. Все – гранит.

1. «Ева». Скульптор Игорь Новиков (Москва). Длина 160 см.
2. «Морское путешествие». Скульптор Игорь Черноглазов (Владимир). Высота 210 см.
3.  «Полет». Скульптор Туляган Таджиходжаев. Высота 200 см.
4. «Ростра». Скульптор Станислав Задорожный. Высота 200 см.
5.  «Баланс». Скульптор Михаэль Пристер (Оберузель). Длина 100 см.
6.  «Утренняя звезда». Скульптор Николай Карлыханов. Высота 220 см. Установлена на Дворцовом пр. рядом со Сбербанком.

Симпозиум. Петербург.
Установка 28 сентября 2011 г. в Малоохтинском парке (Новочеркасский пр.). Все – гранит.

7. «Дали созерцающий». Скульптор Антонина Фатхулина.



8. «Венеция». Скульптор Виктор Гаврилов.



9. «Италия». Скульптор Олег Шоров.



10. «Римская копия греческого оригинала». Скульптор Роберт Лотош.
11. «Terra Italia». Скульптор Сергей Борисов.
12. «Фламенко». Скульптор Виктор Грачев.
13. «Итальянская Матрона». Скульптор Дмитрий Вердияну.
14. «Любовники». Скульптор Светлана Демидова.                     

Михаил ЗОЛОТОНОСОВ

[Дима]

Статья про планируемый памятник Михаилу Маневичу http://www.online812.ru/2011/11/23/004/

Михаилу Маневичу хотят поставить памятный знак раньше, чем это можно по закону

23/11/2011



На днях рабочая группа художественной секции Градостроительного совета Петербурга в закрытом режиме обсуждала проект памятного знака Михаилу Маневичу в сквере в Щербаковом переулке между домами 7 и 13.

По данным наших источников, в сквере кроме уже существующей детской площадки и двух входов с гранитными лестницами предполагается установка памятного знака Михаилу Маневичу (по существующим в Петербурге правилам установка памятника невозможна, поскольку после смерти Маневича не прошло 30 лет).

Рабочая группа рекомендовала авторам проекта во главе со скульптором Игорем Степановым сделать памятный знак более динамичным и представить полноценный макет.

Впрочем, пока нет никаких официальных документов, подтверждающих разрешение на установку памятного знака. Дело в том, что часть Щербакова переулка от набережной Фонтанки до улицы Рубинштейна входит в охранную зону ОЗ1-1. Она включает ядро исторического центра Петербурга. Там действуют самые жесткие ограничения на новое строительство. 820-й городской закон о режимах зон охраны объектов культурного наследия запрещает в этой зоне «размещение скульптурных композиций» за исключением утраченных. По этой причине в свое время не разрешили установку памятника Бродскому на набережной Лейтенанта Шмидта.

Автор проекта памятного знака Игорь Степанов и представители КГА воздержались от комментариев по данной проблеме.
 
Справка

Михаил Маневич – с 1994 года возглавлял КУГИ, с 1996 года одновременно – вице-губернатор Петербурга. Убит выстрелом снайпера 18 августа 1997 года на углу Невского проспекта и улицы Рубинштейна. Постановлением правительства Петербурга № 254 от 5 марта 2008 года скверу в расположенном поблизости Щербаковом переулке присвоено имя Маневича. 18 февраля 2011 года состоялась установка закладного камня для памятного знака.                     

В. М.

Это была антология статей по объектам городской скульптуры Санкт-Петербурга за 2012 год. За 2011 год и раньше также есть неплохая подборка статей на сайте http://www.online812.ru/, в том числе интересная статья про неформальные достопримечательности Санкт-Петербурга, но данные статьи выходят за рамки подведения итогов 2012 года. Поэтому поищите их по ссылкам из статей сами (в конце всегда есть ссылка на пять последних статей названного тематического раздела).

[Е.К.]

tl;dr

[M_R]

Дима
Сквер Маневича - это напротив Эдуарда Хиля?

[Дима]

Дима
Сквер Маневича - это напротив Эдуарда Хиля?

Сквер Маневича - это сквер Маневича: http://karpovka.net/2008/03/17/1040/

14:23, 17/03/2008    

В Щербаковом переулке появился сквер Маневича

В Щербаковом переулке в историческом центре Петербурге появился сквер Маневича. Постановление об этом подписала губернатор Валентина Матвиенко.

Садик расположен у дома, где некогда жил убитый вице-губернатор Михаил Маневич. Рекреационную зону на месте домов № 9 и 11 вскоре должны привести в порядок.

Фактически сквер — озелененный пустырь, появившийся на месте разрушенного дома.

Сквер Маневича расположен между Щербаковым пер., домом № 7 по Щербакову пер. и домами № 21 и № 23 по ул. Рубинштейна. Название у этого сквера сквера появилось ещё в 2008 году:

ПРАВИТЕЛЬСТВО САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

ПОСТАНОВЛЕНИЕ
от 5 марта 2008 г. N 254

О ПРИСВОЕНИИ НАЗВАНИЯ БЕЗЫМЯННОМУ СКВЕРУ
В ЦЕНТРАЛЬНОМ РАЙОНЕ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

С учетом решения Санкт-Петербургской межведомственной комиссии по наименованиям (Топонимической комиссии) от 15.11.2007 (протокол N 19) Правительство Санкт-Петербурга постановляет:

1. Присвоить безымянному скверу в Центральном районе Санкт-Петербурга, расположенному между Щербаковым пер., домом N 7 по Щербакову пер. и домами N 21 и 23 по ул. Рубинштейна, название сквер Маневича.
2. Контроль за выполнением постановления возложить на вице-губернатора Санкт-Петербурга Тарасова С.Б.

Губернатор Санкт-Петербурга
В.И.Матвиенко

В сквере теперь появился и памятный знак: http://konkretno.ru/2013/03/05/segodnya-v-peterburge-otkroetsya-pamyatnik-mixailu-manevichu.html; http://www.fontanka.ru/2013/02/13/079/

Сегодня в Петербурге откроется памятник Михаилу Маневичу

Памятный знак установлен неподалеку от дома, где он жил.

Сегодня в 12:30 в сквере имени Михаила Маневича (расположен между Щербаковым переулком, 7 и улицей  Рубинштейна, 21) состоится церемония открытия памятного знака Михаилу Маневичу.

Михаил Маневич — российский экономист и политический деятель.  С 1994 года председатель Комитета по управлению городским имуществом (КУГИ) Санкт-Петербурга, с 1996 года одновременно вице-губернатор города.

18 августа 1997 года в 8:50 утра служебный автомобиль «Вольво», в котором находились водитель, Маневич (на переднем сиденье) и его жена (на заднем сиденье), притормозил, выезжая с улицы Рубинштейна (где жил Маневич) на Невский проспект. В это время с чердака дома на противоположной стороне (Невский, 76) раздались выстрелы. Михаил Маневич был ранен пятью пулями в шею и грудь, по дороге в больницу он скончался; его жена получила легкое касательное ранение. Убийца скрылся, оставив автомат Калашникова югославского производства с оптическим прицелом.

05 марта 2013

Памятник Маневичу бросит вызов обстоятельствам

13.02.2013 17:40



В Щербаковом переулке начались работы по установке памятного знака Михаилу Маневичу. Он будет открыт 5 марта, через пять лет после того, как расположенному здесь скверу присвоили имя погибшего политика. Разрешение от Смольного на работы не получено, но инициаторы проекта надеются, что уладят формальности в срок. Изображенный на знаке Маневич бросит перчатку обстоятельствам.

В сквере Михаила Маневича, на пересечении Щербакова переулка и улицы Рубинштейна, уже три дня идут строительные работы. Подъемный кран ставит на попа плиту весом в 1,7  тонны, на нее водружают фронтон из розового гранита. К марту здесь появится памятный знак погибшему вице-губернатору Михаилу Маневичу. Закладной камень, стоявший в сквере с 2011 года, увезли и демонтировали еще прошлой осенью.

Памятник высотой в 4 метра ставится на деньги ЗАО «Роспроект», которым руководит брат погибшего вице-губернатора Юрий Маневич. Городские власти также обещали идее всемерную поддержку, но пока постановление об установке знака еще не подписано. Впрочем, инициаторы проекта считают, что к 5 марта, когда состоится церемония открытия, все формальности будут улажены.

«Изначально планировалось, что открытие произойдет 18 февраля, в день рождения Михаила Маневича. Но для того, чтобы пройти необходимые согласования, событие пришлось перенести», – пояснил «Фонтанке» один из авторов проекта, архитектор Алексей Шолохов. «На церемонию приглашены коллеги брата по работе в городской администрации, планируется присутствие губернатора или его заместителей, – отметил Юрий Маневич. – После этого знак будет передан на баланс города».

Идея создать монумент появилась в 2005 году и получила новую жизнь после того, как был благоустроен сквер имени Михаила Маневича. Правда, эскиз знака отнюдь не сразу был одобрен градостроительным советом. Первоначальный вариант – арка, в которой экономист-реформатор стоит в полный рост, – был отвергнут экспертами в ноябре 2011 года как недостаточно динамичный.

«В результате пришлось серьезно трансформировать проект. Например, мы отказались от мысли делать в арке просвет, оформив ее в виде ниши», – говорит Алексей Шолохов. И добавляет: арочную конструкцию решили использовать не случайно. Это реплика центральных элементов ограды Смольного, созданных Джакомо Кваренги.

Сама фигура Маневича также претерпела изменения: в финальном варианте, утвержденном градсоветом в апреле 2012 года, авторы ограничились погрудным изображением вице-губернатора. «В руках у Маневича – перчатка. Этот символ можно трактовать по-разному, но Маневич и его соратники были пионерами, бросали вызов обстоятельствам своего времени», – подчеркивает другой автор знака, скульптор Ян Нейман. 

Заметим, что увековечивать погибшего в 1997 году вице-губернатора Михаила Маневича в Петербурге начали через два года после его смерти. В 1999 году на могиле политика на Волковском кладбище появился памятник в виде расколотого шара, прошитого пулями. Скульптурная часть была отлита в Нью-Йорке под руководством Вячеслава Бухаева и Михаила Шемякина.

В 2002 году на улице Рубинштейна, недалеко от места гибели Маневича, установили мемориальную доску скульптора Светланы Серебряковой. На плашке из малинового кварцита с барельефом политика написано: «В память выдающемуся экономисту, вице-губернатору Санкт-Петербурга».

Имя Маневича в 2008 году присвоили безымянному скверу на пересечении Щербакова переулка и улицы Рубинштейна. 18 февраля 2011 года здесь установили закладной камень для будущего памятника. В церемонии участвовали Валентина Матвиенко и Анатолий Чубайс, приходившийся Маневичу другом и однокурсником.

Закладной камень, впрочем, недолго простоял целым: уже через месяц вандалы расписали сооружение черной краской. Алексей Шолохов поделился с «Фонтанкой» опасениями: то же самое может произойти и с новым памятным знаком. «Безопасность – серьезная проблема, над которой размышляют и городские власти, и заказчик проекта. Возможно, знак будут круглосуточно охранять», – сообщил он.

Софья Вертипорох,
«Фонтанка.ру»

Справка:

Михаил Владиславович Маневич родился 18 февраля 1961 года в Ленинграде. Российский экономист и политический деятель. В 1980-х годах входил в круг ленинградских экономистов-реформаторов, неформальным лидером которых был Анатолий Чубайс.

С 1994 года председатель комитета по управлению городским имуществом (КУГИ) Петербурга, с 1996 года одновременно вице-губернатор города. Идеолог принятой в декабре 1994 года концепции управления недвижимостью, согласно которой государство не может быть эффективным собственником, а должно устанавливать единые для всех правила игры. В результате Петербург приобрёл на некоторое время репутацию региона с самым продвинутым в системном отношении рынком недвижимости.

18 августа 1997 года был смертельно ранен пятью пулями из автомата Калашникова. В ноябре 2009 года в убийстве Михаила Маневича сознался Алексей Гардоцкий, находящийся под следствием по делу банды Сергея Зарипова — бригадира ОПГ, подконтрольной Юрию Шутову.

Фотогалерея (Фонтанка.ру):